视频简介
2024年7月12日，俄罗斯大提琴家安娜斯塔西娅·科贝金娜与巴塞尔室内乐团联袂呈现了一场横跨巴洛克至现代的精彩音乐会。科贝金娜作为近年崛起的“全能型”大提琴家，不仅斩获柴可夫斯基国际音乐比赛等多项大奖，更以其大胆的曲目编排和充满想象力的舞台表现备受瞩目。本场音乐会的曲目选择充分体现了她打破常规的艺术个性——从维瓦尔第的巴洛克经典，到斯特拉文斯基的新古典主义，再到福雷与帕格尼尼的浪漫主义作品，构建出一场穿越三个世纪的音乐对话。
巴塞尔室内乐团是瑞士最具声望的室内乐团之一，以其精准的合奏能力和对从巴洛克到当代作品的广泛驾驭而著称。双方的合作无疑为这些风格迥异的作品注入了新鲜活力。
开场作品维瓦尔第《A小调双簧管与大提琴协奏曲》是巴洛克时期少见的为这两件乐器创作的协奏曲，大提琴的低沉温暖与双簧管的明亮穿透形成奇妙对话。斯特拉文斯基的《意大利组曲》改编自其芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》，这部新古典主义代表作以18世纪意大利音乐为蓝本，却注入了斯特拉文斯基标志性的节奏活力与和声棱角。福雷的《悲歌》与《西西里舞曲》则展现了大提琴的抒情本质，而帕格尼尼的《摩西主题幻想曲》以炫技著称，将大提琴的技巧性推向极致。
乐评
安娜斯塔西娅·科贝金娜的演奏有一种罕见的“通感”能力——她能让大提琴在不同时代风格之间自由切换，却始终保持个人的声音印记。在维瓦尔第的协奏曲中，她的运弓轻盈如羽，与双簧管形成灵动对话；在斯特拉文斯基的组曲中，她又展现出精准的节奏感与冷冽的现代感；到了帕格尼尼的幻想曲，她则以惊人的技术掌控力征服了那些为炫技而生的高难段落——在G弦上模拟摩西祈祷时的深沉旋律，随后迅速转入令人眼花缭乱的变奏。
科贝金娜的舞台表现同样令人印象深刻：她与指挥及乐手之间的眼神交流频繁而默契，仿佛整个演出是一场室内的音乐聚会。她将大提琴不仅是作为独奏乐器，更是作为整个音乐对话的核心参与者。巴塞尔室内乐团在这些风格跳跃的作品中展现出惊人的适应性——从巴洛克时期的通奏低音到现代作品中的复杂节奏，他们都能精准地完成角色转换。
这场演出再次印证了科贝金娜作为“全能型大提琴家”的实力：她既有深刻诠释音乐内涵的能力，又具备挑战技术极限的勇气。在穿越三个世纪的音乐旅程中，她用大提琴证明——好的音乐，从无过时之说。
歌曲列表：
| 曲目 | 作曲 | 独奏/乐团 |
|---|---|---|
| A小调双簧管与大提琴协奏曲，RV 536 (Concerto for Oboe and Cello in A minor, RV 536) | 安东尼奥·维瓦尔第 (Antonio Vivaldi) | 大提琴：安娜斯塔西娅·科贝金娜；巴塞尔室内乐团 |
| 意大利组曲，为大提琴与钢琴而作 (Suite Italienne for Cello and Piano) | 伊戈尔·斯特拉文斯基 (Igor Stravinsky) | 大提琴：安娜斯塔西娅·科贝金娜 |
| 悲歌，作品24 (Élégie, Op. 24) | 加布里埃尔·福雷 (Gabriel Fauré) | 大提琴：安娜斯塔西娅·科贝金娜 |
| 西西里舞曲，作品78 (Sicilienne, Op. 78) | 加布里埃尔·福雷 (Gabriel Fauré) | 大提琴：安娜斯塔西娅·科贝金娜 |
| 摩西主题幻想曲，根据罗西尼歌剧《摩西在埃及》中“祈祷”主题而作 (Fantasia on a Theme from Rossini's 'Moses in Egypt') | 尼科洛·帕格尼尼 (Niccolò Paganini) | 大提琴：安娜斯塔西娅·科贝金娜 |
The Stravinsky suite is deceptively hard. The rhythms are tricky, the style specific. She made it sound effortless.
维瓦尔第这首协奏曲的三个乐章快慢快结构清晰，她第二乐章的慢板拉得如泣如诉，和第一乐章的轻盈形成完美对比。
I’ve heard Paganini’s Variations played for show many times. Anastasia plays them for music—the show just follows naturally.
福雷的西西里舞曲那个主题太美了，她拉得温柔却不甜腻，法式优雅的典范。
The orchestra’s adaptability was on full display. One moment they’re playing Baroque continuo, next they’re in Stravinsky’s rhythmic world.