视频简介
2016年1月1日，维也纳金色大厅，拉脱维亚指挥大师马里斯·杨松斯（Mariss Jansons）第三次也是最后一次站上维也纳新年音乐会的指挥台，带领维也纳爱乐乐团为全球观众献上了一场以“在舞蹈庆典中稳步发展”（In Dance Celebration）为主题的年度音乐盛会。这一年是杨松斯艺术生涯的巅峰时刻——他被公认为“当今乐坛第一人”，其指挥风格热情洋溢、对音色的追求在当代独领风骚。
这场音乐会的节目编排极具历史意义：首次上演罗伯特·施托尔茨的《联合国进行曲》作为开场，并引入了埃米尔·瓦尔德退费尔的《西班牙圆舞曲》和老约瑟夫·赫尔梅斯伯格的《舞会场景》等三位作曲家的作品，延续了维也纳爱乐乐团近年来拓展曲目的探索。此外，2016年恰逢施特劳斯家族最小成员爱德华·施特劳斯逝世100周年，杨松斯特别挑选了他的《特快邮车快速波尔卡》和《激动万分快速波尔卡》以示纪念。维也纳童声合唱团的孩子们也在下半场登台，演唱了《快乐的歌手法兰西波尔卡》和《假日旅行快速波尔卡》。
乐评
杨松斯的三度执棒，见证了他艺术风格的不断升华。乐评人指出，从2006年的“中规中矩又不失激情”，到2012年“弦乐音色更加透明”，再到2016年的“稳”——杨松斯将更多的精力放在了音乐自身表现力的挖掘以及节奏和速度的控制上。这种“稳”在约瑟夫·施特劳斯的《天体乐声圆舞曲》中达到了极致：杨松斯以偏慢的速度处理，将序奏部分唯美梦幻的旋律与独到的音色丝丝入扣地结合，被乐评人誉为“整场音乐会格外出众的演绎”。
《皇帝圆舞曲》则采取了流线型的处理方式，流畅的旋律与轻盈的特质让这个版本不落窠臼。当音乐进行到《狩猎快速波尔卡》时，观众熟悉的“枪声”效果引发全场会心一笑。而在最后一首《拉德茨基进行曲》中，观众们纷纷自发地起立鼓掌，随着节拍鼓掌互动，这种现象在近年维也纳新年音乐会中极为罕见。正如乐评人所言：“杨松斯终于稳下来了……他让今年的维也纳新年音乐会成为了近几年中的翘楚，一个无论是艺术上还是风格上，乃至格调的把握上都具备标杆级水准的演绎”。
杨松斯于2019年11月30日逝世，这场2016年的维也纳新年音乐会，便成为他留给世界的一份珍贵遗产。无数乐迷在纪念中写道：“怀念葱丝”“杨松斯老师最后一次执棒维也纳新年音乐会”。
歌曲列表：
| 歌名 | 作曲家 | 类型 |
|---|---|---|
| 联合国进行曲 | 罗伯特·施托尔茨 | 进行曲 |
| 珍宝圆舞曲 | 小约翰·施特劳斯 | 圆舞曲 |
| 维奥莱塔法兰西波尔卡 | 小约翰·施特劳斯 | 法兰西波尔卡 |
| 游览列车快速波尔卡 | 小约翰·施特劳斯 | 快速波尔卡 |
| 维也纳少女圆舞曲 | 卡尔·米歇尔·齐莱尔 | 圆舞曲 |
| 特快邮车快速波尔卡 | 爱德华·施特劳斯 | 快速波尔卡 |
| 威尼斯之夜序曲 | 小约翰·施特劳斯 | 序曲 |
| 激动万分快速波尔卡 | 爱德华·施特劳斯 | 快速波尔卡 |
| 天体乐声圆舞曲 | 约瑟夫·施特劳斯 | 圆舞曲 |
| 快乐的歌手法兰西波尔卡 | 小约翰·施特劳斯 | 法兰西波尔卡 |
| 假日旅行快速波尔卡 | 约瑟夫·施特劳斯 | 快速波尔卡 |
| 轻歌剧《侯爵夫人尼奈塔》第二幕间奏曲 | 小约翰·施特劳斯 | 间奏曲 |
| 西班牙圆舞曲 | 埃米尔·瓦尔德退费尔 | 圆舞曲 |
| 舞会场景 | 老约瑟夫·赫尔梅斯伯格 | 圆舞曲风格 |
| 叹息加洛普 | 老约翰·施特劳斯 | 加洛普 |
| 蜻蜓玛祖卡波尔卡 | 约瑟夫·施特劳斯 | 玛祖卡波尔卡 |
| 皇帝圆舞曲 | 小约翰·施特劳斯 | 圆舞曲 |
| 在猎场上快速波尔卡 | 小约翰·施特劳斯 | 快速波尔卡 |
| 飞奔快速波尔卡 | 小约翰·施特劳斯 | 快速波尔卡 |
| 蓝色多瑙河圆舞曲 | 小约翰·施特劳斯 | 圆舞曲 |
| 拉德茨基进行曲 | 老约翰·施特劳斯 | 进行曲 |
特快邮车快速波尔卡是向爱德华·施特劳斯逝世100周年致敬的作品。杨松斯让打击乐声部模拟邮车的马蹄声，那种画面感，太生动了。
维也纳少女圆舞曲的弦乐旋律，如少女的裙摆在舞池中旋转。杨松斯的演绎有一种少女的纯真，太治愈了。
游览列车快速波尔卡的节奏，杨松斯处理得精准而有力。那种飞驰的感觉，让人想起19世纪的铁路旅行。
维奥莱塔法兰西波尔卡里，杨松斯让木管声部奏出了歌剧女主角的优雅。那种轻盈和灵动，太迷人了。
珍宝圆舞曲的弦乐部分，杨松斯让音色如珠宝般璀璨。那种维也纳式的华丽，让人想起奥地利的皇室时代。