薄暮时分看影子
墙角的影子，在下午四点钟的光里，渐渐活了过来。先是斜斜地、长长地铺在地上，像一滩墨迹缓缓晕开。而后便有了骨，有了肉，有了微微颤动的轮廓。我这才发现，原来影子是有温度的——它裹着白日将尽的余温，贴着地面游走，是光褪下的一件薄衫。
古人造字时，大约也曾怔怔地看过这样的影子罢。“景”字从日从京，原是指日光，后来却偏向了影。日光在京华之地投下的，可不就是影么？这微妙的偏移里，藏着人对影最初的困惑与着迷。李白的“对影成三人”，是把影子喝成了挚友；东坡的“起舞弄清影”，则是把影子舞成了知己。影子在诗里，从来不只是光缺席的部分，它是另一个自己，更轻，更淡，却也因此更自由。
记得儿时在乡下，夏日午后的游戏，便是和自己的影子赛跑。我拼命地跑，它便拼命地追，我倏地停住，它便撞在我脚后跟上，严丝合缝。那时以为影子是忠实的奴仆，后来才懂，它其实是光的叛徒——光要万物分明，它偏要模糊边界；光要彰显存在，它偏要暗示消隐。此刻，对面墙上的藤蔓影子，正在晚风里微微摇曳，那些叶子明明是静的，影子却有了自己的脉搏。这是影对光的背叛，也是影对光的成全。
忽然想起柏拉图洞穴里的囚徒。他们一生看着墙上的影子，以为那就是真实。这寓言讽刺的是人的蒙昧，可我总觉得，那些囚徒在长年累月的注视中，或许早与影子达成了某种和解。影子固然不是太阳本身，但它保存了太阳途经的姿态，是光在人间留下的签名。我们谁不是这样的囚徒呢？在现象的洞穴里，捕捉着本体的影子，用影子的语言，谈论着光的国度。
天色又暗了一分。影子从深灰变成黛青，仿佛被暮色又染了一道。它开始稀薄，开始融化，像糖在温水里，慢慢失去形状。这是影子一天中最动人的时刻——它不再仅仅是物体的附庸，而成了光与暗的译者，在明暗交界的暧昧地带，完成最后的翻译工作。
终于，最后一线光抽离了墙角。影子没有“消失”，它只是完成了与黑暗的汇合。就像溪流归于大海，它原本就是黑暗里渗出的部分，此刻不过是回家了。我忽然明白，我们那么珍视影子，或许因为它让我们提前看见了必然的消融——所有坚实的、确凿的存在，最终都会这样温柔地、不留痕迹地，化入更大的虚无。
路灯“啪”地亮了。新的影子诞生了，短促而浓黑，带着电光的决绝。可我还是怀念方才那渐变的、有层次的影子，那是夕阳的手笔，从容不迫，允许告别漫长如一生。
墙角的藤蔓彻底隐入黑暗。但我知道，明天某个时刻，当光再次途经，那影子还会如期而至——就像每一次对意义的追寻，注定要踩着光的尾迹，去捕捉那永远快半步的、摇曳的真实。而所谓领悟，或许就是在光与影交替的缝隙里，看见万物那既短暂又永恒的，双重存在。
