[布鲁斯摇滚 Blues Rock] 加里·摩尔（Gary Moore）- Live Blues 1993：伦敦俱乐部里的那一夜，B.B. King 坐在台下看着他

视频简介

1992年11月11日，伦敦 Town and Country Club 2。加里·摩尔站在舞台上，手里是那把标志性的 Les Paul。这场演出后来以《Live Blues》为名发行了 VHS 和镭射影碟，1993年面世。同一年，这场巡演里另一批录音被整理成《Blues Alive》专辑，5月由 Virgin 发行，在英国专辑榜上冲到第8位，拿了金唱片认证。这是摩尔所有现场专辑里商业成绩最好的一张。

但《Live Blues》这个录像和《Blues Alive》不是同一份东西。《Blues Alive》是1992年5月到10月巡演多场录音的合集，而《Live Blues》录像完整记录的是11月11日伦敦那一晚。曲目单十五首，比专辑版多了《Stop Messin‘ Around》和一段《Intro》，少了《Parisienne Walkways》。更重要的是，这一晚有 B.B. King 在台上。King 在《Since I Met You Baby》和《The Thrill Is Gone》里出场，弹吉他，也唱。一个布鲁斯摇滚吉他手，在自己伦敦的场子里，把布鲁斯之王请上来，这件事的分量不需要解释。

乐队的编制也值得看一眼。Tommy Eyre 弹键盘，Andy Pyle 弹贝斯，Graham Walker 打鼓，铜管组三个人：Martin Drover 的小号、Frank Mead 的中音萨克斯和口琴、Nick Pentalow 的次中音萨克斯、Nick Payn 的上低音萨克斯，外加两个和声歌手 Candy Mackenzie 和 Carol Thompson。这不是一个精简的吉他三重奏，这是一个带着完整芝加哥布鲁斯管乐配置的乐队。摩尔的吉他在这个配置里不是孤立的，它和铜管组之间有对话，有让位，也有互相推搡。

乐评：
这场录像的核心听感，是摩尔在“吉他英雄”和“布鲁斯歌手”两个身份之间的平衡。他1980年代做硬摇滚的时候，吉他是在前面的，声音是为了服务riff和solo。1990年的《Still Got the Blues》之后，他把自己重新放回了布鲁斯的语法里，这场1992年底的演出是那个转向之后最成熟的现场记录之一。

《Cold Day in Hell》开场，摩尔的吉他音色偏厚、偏暖，Les Paul 的中频在 Town and Country Club 这种中型场地里不需要 PA 太多帮助就能填满空间。他的solo句子不长，但每个音都有重量，那种从 Peter Green 和 Albert King 那里来的推弦和揉弦，在《Story of the Blues》里被放得很开。Blues Rock Review 在回顾这场演出时把《Walking by Myself》《Parisienne Walkways》和《Still Got the Blues》列为展示他“精湛吉他演奏和深情嗓音”的代表，但《Live Blues》录像里没有《Parisienne Walkways》，取而代之的是更纯粹的布鲁斯曲目。

B.B. King 的出场是整场的重心。《Since I Met You Baby》里 King 的吉他先响，摩尔退后半步，两个人的对话不是竞技，是长辈和晚辈之间的那种“你先来，我跟上”的默契。《The Thrill Is Gone》被拉长到八分多钟，King 的声音在副歌里已经不如年轻时锋利，但那种“thrill is gone”的疲惫感反而更真。摩尔在这首歌里的角色是伴奏者，他的吉他在 King 的句子之间填空，不抢，但每一次出来都在对的位置。

铜管组在《Too Tired》和《The Sky Is Climbing》里推得很硬，Frank Mead 的口琴在《Too Tired》里和摩尔的吉他形成了一条平行的旋律线。整场最被低估的是《Stop Messin’ Around》，那首 Peter Green 的曲子放在最后，摩尔的吉他和铜管组一起把那个原始的 Fleetwood Mac 律动拆开重装，收尾收得干脆，没有拖泥带水。

遗憾在于录像的发行格式。1993年的VHS和镭射影碟意味着画质和音质都有那个时代的限制，B站这个版本经过压缩，铜管的高频细节和摩尔的吉他泛音损失了一些。但这不影响判断：这是一个在正确的时间、正确的场地、和正确的人一起发生的布鲁斯现场。

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总结：
看这场演出需要理解一件事：加里·摩尔在1992年做的是一个选择。他在1980年代靠硬摇滚吃饭，Thin Lizzy 的《Still in Love with You》里的吉他solo被无数人供起来，但他自己后来说过，那些年他弹的东西离他真正想弹的东西越来越远。1990年的《Still Got the Blues》是一次回归，不是回到某个“根源”的抽象概念，是回到他十几岁在北爱尔兰听的那些唱片：Peter Green 的 Fleetwood Mac、Albert King、B.B. King。

Town and Country Club 这一晚，那个回归已经走了两年。摩尔的吉他没有硬摇滚时期的攻击性，Les Paul 的失真开得不大，音符之间的空间留得更多。《Story of the Blues》七分多钟的版本里，他有一段很长的solo，句子之间有空隙，那种空隙不是犹豫，是布鲁斯语法里的呼吸。铜管组在底下铺着，不催他。

B.B. King 上台的时候，摩尔做了一件很聪明的事：他退后了。一个以吉他闻名的乐手，在一个比他更有资格被称为“布鲁斯之王”的人面前，选择做伴奏。King 唱《The Thrill Is Gone》的时候，摩尔的吉他在角落里，偶尔给一个和弦，偶尔在句子结尾跟一下。那种退让不是谦卑表演，是一个布鲁斯乐手知道规矩。King 唱完，摩尔重新拿起主导权，《The Sky Is Crying》被拉长到十一分钟，摩尔的吉他在那十一分钟里说了所有他想说的话。

1993年的VHS画质在今天看是模糊的，音轨的压缩让铜管的冲击力打了折扣。但这场演出被记录下来这件事本身比画质重要。一个北爱尔兰人在伦敦的俱乐部里，请来了 B.B. King，弹了一晚上布鲁斯。摩尔2011年走了，King 2015年也走了。这个录像里两个人都还在，一个弹着 Les Paul，一个唱着“the thrill is gone”。