[布鲁斯摇滚 Blues Rock] 盖瑞·摩尔（Gary Moore）- The Town And Country Club 2, 11th Nov 1992：那一晚，B.B. King 坐在台下，然后走上了台

视频简介

1992年11月11日，伦敦，Town and Country Club 2。盖瑞·摩尔站在舞台上，身后是一支带着完整铜管组的乐队。那一年他四十岁，距离《Still Got the Blues》把他从硬摇滚吉他手变成布鲁斯明星过去了两年，距离《After Hours》发行过去了几个月。那场巡演被记录下来，后来以《Live Blues》为名在1993年发行了 VHS 。Discogs 的条目写得清清楚楚：录制于 The Town And Country Club 2，1992年11月11日 。

这场演出之所以被反复提起，原因只有一个：B.B. King 在。King 在《After Hours》里客串了《Since I Met You Baby》，巡演到伦敦的时候他来了，在《Since I Met You Baby》和《The Thrill Is Gone》里上台，弹吉他，也唱 。一个北爱尔兰布鲁斯吉他手，在自己伦敦的场子里，把布鲁斯之王请了上来。Guitar Player 的报道说，这两位布鲁斯吉他传奇在各自的漫长职业生涯里只同台过少数几次，所以这一次“特别值得一看” 。

乐队编制也值得看一眼。Tommy Eyre 弹键盘，Andy Pyle 弹贝斯，Graham Walker 打鼓，铜管组和两个和声歌手。这不是一个精简的吉他三重奏，是一个带着芝加哥布鲁斯管乐配置的完整乐队。摩尔的吉他在这个配置里不是孤立的，它和铜管组之间有对话，有让位，也有互相推搡。

乐评：
这场演出的听感核心，是摩尔在“吉他英雄”和“布鲁斯歌手”两个身份之间的平衡，以及 B.B. King 出场时那种不需要言语的规矩。曲目单从《Cold Day in Hell》开场，经过《Walking by Myself》《Story of the Blues》《Oh Pretty Woman》，到《Separate Ways》《Too Tired》《Still Got the Blues》 。摩尔的音色偏厚、偏暖，Les Paul 的中频在俱乐部这种中型场地里不需要 PA 太多帮助就能填满空间。他的 solo 句子不长，但每个音都有重量，那种从 Peter Green 和 Albert King 那里来的推弦和揉弦，在《Story of the Blues》里被放得很开。

B.B. King 的出场是整场的重心。《Since I Met You Baby》里 King 的吉他先响，摩尔退后半步。两个人的对话不是竞技，是长辈和晚辈之间那种“你先来，我跟上”的默契。《The Thrill Is Gone》被拉长到八分多钟 ，King 的声音在副歌里已经不如年轻时锋利，但那种“thrill is gone”的疲惫感反而更真。摩尔在这首歌里的角色是伴奏者，他的吉他在 King 的句子之间填空，不抢，但每一次出来都在对的位置。Forgotten Guitar 的报道注意到了一个细节：两个人在这首歌里交换 licks 用的琴，摩尔用的是他那把 1959 年的 Les Paul “Burst”（曾经属于 Peter Green 的 “Greeny”），King 用的是 “Lucille” 。两把在布鲁斯吉他史上都有名字的琴，在同一个舞台上对话，这件事本身比任何乐评都重。

铜管组在《Too Tired》和《The Sky Is Crying》里推得很硬。《Stop Messin‘ Around》放在最后，那首 Peter Green 的曲子被摩尔的吉他和铜管组一起拆开重装，收尾收得干脆，没有拖泥带水。遗憾在于录像的发行格式。1993年的 VHS 意味着画质和音质都有那个时代的限制，B站这个版本经过压缩，铜管的高频细节和摩尔的吉他泛音损失了一些。但这不影响判断：这是一个在正确的时间、正确的场地、和正确的人一起发生的布鲁斯现场。

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总结：
看这场演出需要理解一件事：盖瑞·摩尔在1992年已经做了一个选择。他在1980年代靠硬摇滚吃饭，Thin Lizzy 的《Still in Love with You》里的吉他 solo 被无数人供起来。但1990年的《Still Got the Blues》是一次回归，不是回到某个抽象概念的“根源”，是回到他十几岁在北爱尔兰听的那些唱片：Peter Green 的 Fleetwood Mac、Albert King、B.B. King。

Town and Country Club 这一晚，那个回归已经走了两年。摩尔的吉他没有硬摇滚时期的攻击性，Les Paul 的失真开得不大，音符之间的空间留得更多。《Story of the Blues》的 solo 里，句子之间有空隙，那种空隙不是犹豫，是布鲁斯语法里的呼吸。铜管组在底下铺着，不催他。

B.B. King 上台的时候，摩尔做了一件很聪明的事：他退后了。一个以吉他闻名的乐手，在一个比他更有资格被称为“布鲁斯之王”的人面前，选择做伴奏。King 唱《The Thrill Is Gone》的时候，摩尔的吉他在角落里，偶尔给一个和弦，偶尔在句子结尾跟一下。那种退让不是谦卑表演，是一个布鲁斯乐手知道规矩。King 唱完，摩尔重新拿起主导权，《The Sky Is Crying》被拉长到十一分钟 ，摩尔的吉他在那十一分钟里说了所有他想说的话。

1993年的 VHS 画质在今天看是模糊的，音轨的压缩让铜管的冲击力打了折扣。但这场演出被记录下来这件事本身比画质重要。一个北爱尔兰人在伦敦的俱乐部里，请来了 B.B. King，弹了一晚上布鲁斯。摩尔2011年走了，King 2015年也走了。这个录像里两个人都还在，一个弹着 “Greeny”，一个拿着 “Lucille”，弹着那些关于失去和继续走路的歌。