视频简介
2019年10月12日，ABC Club。这个场地在搜索结果里没有太多信息，但阿图尔·梅内塞斯在那一年正处于职业生涯的一个关键节点上。2018年，他在孟菲斯的国际蓝调挑战赛（International Blues Challenge）上拿到了 Gibson/Albert King 最佳吉他手奖，乐队也拿了第三名。2019年，他赢了 Ernie Ball 的比赛，被 Eric Clapton 选中，站上了 Crossroads Guitar Festival 的舞台。那一年他住在洛杉矶，在好莱坞的音乐家学院（Musicians Institute）教蓝调吉他。
梅内塞斯来自巴西，在搬到洛杉矶之前，他在芝加哥住过几年，在 Kingston Mines 和 Rosa‘s 那些俱乐部里跟 Linsey Alexander、John Primer 甚至 Buddy Guy 同台过。他的音乐底子是在那些芝加哥俱乐部里打下的，但他的声音里有一种别的东西。Guitar Player 杂志把他选进“最值得知道的25位新蓝调吉他手”时写得很准：他的巴西根给那种混合加入了一种独特的味道，让他的演奏和同辈人区分开来。他的歌在直截了当的蓝调和放克之间切换，偶尔会突然拐进一种带着 baião 节奏的东西——那是巴西东北部的一种律动，放在蓝调摇滚里，产生了一种奇怪但成立的错位感。
ABC Club 这一晚的曲目大概率来自《Keep Pushing》（2018）和更早的作品。Blues Blast Magazine 在评论《Keep Pushing》时把他形容为“数字时代的 Carlos Santana 和 Rod Stewart 的混合体”——Santana 的辛辣风格，加上 Rod Stewart 那种勤奋、接地气的气质。这个描述放在一个从巴西搬到洛杉矶、在俱乐部里一场一场弹出来的吉他手身上，不算夸张。
乐评：
听梅内塞斯的现场，核心体验是“攻击性”与“控制”之间的平衡。他的吉他音色偏亮，Stratocaster 的质感很清楚，拨片扫下去的时候有一种近乎金属的锋利。但他不是一个靠速度取胜的人。Blues Blast 在评论《Fading Away》时注意到一个细节：他的演奏“有冲击力但也有克制”，他“从不失控地纯炫技”，这让他的每一个音符都有分量。ABC Club 这一晚，如果曲目里有《Come With Me》或《Pull It Through》这样的快歌，那种“重但克制”的张力会是整场最值得听的部分。
真正让梅内塞斯区别于其他年轻蓝调吉他手的，是他在节奏上的自觉。他在《Northeast》这样的器乐曲里把巴西的 baião 节奏和摇滚缝在一起，那种律动不是装饰，是骨架。一个在芝加哥俱乐部里学会弹蓝调的人，回到自己的巴西根里找东西，然后把那些东西放进蓝调的框架里，这件事放在一个三十多岁的吉他手身上，说明他知道自己是谁。他的声音也被低估了。Blues Rock Review 说他的声音“是一个真正的资产，一个很棒的摇滚嗓，带着恰到好处的蓝调式的不羁”。在《Any Day, Any Time》这样的慢歌里，他的声音和吉他之间的对话是整场演出最舒服的部分。
遗憾在于录像信息的模糊。B站这个版本标注“ABC Club 10:12:19”，但无法确认 ABC Club 的具体位置和这场演出的完整曲目。画质和音质停留在俱乐部现场录像的水平，对于一支以音色和动态取胜的乐队来说，这个条件不算理想。但梅内塞斯的状态是清楚的：一个在2019年同时被 Clapton 和蓝调基金会认可的吉他手，在一个小俱乐部里，弹着他从芝加哥和巴西带出来的东西。
列表（基于 2019 年现场常见曲目及《Keep Pushing》推测）：
| 歌名 | 发行专辑/来源 | 年份 |
|---|---|---|
| Now‘s The Time | Keep Pushing | 2018 |
| Keep Pushing | Keep Pushing | 2018 |
| Come With Me | Keep Pushing | 2018 |
| Any Day, Any Time | Keep Pushing | 2018 |
| Love’n‘Roll | Keep Pushing | 2018 |
| Give My Money Back | Keep Pushing | 2018 |
| Should Have Never Left | Keep Pushing | 2018 |
| Can’t Get You Out Of My Mind | Keep Pushing | 2018 |
| ’Til The Day I Die | Keep Pushing | 2018 |
| Northeast | Fading Away | 2020 |
| Fight For Your Love | Fading Away | 2020 |
总结：
看这场演出需要理解一件事：阿图尔·梅内塞斯在2019年不是一个“新人”。他在2010年就发了第一张专辑《Early To Marry》，在芝加哥的俱乐部里跟 Buddy Guy 同台过，在巴西办过免费的蓝调演出推广活动，在 TEDx 讲过话。但2018到2019年是他真正被更广的蓝调世界看到的两年：IBC 的最佳吉他手奖、Ernie Ball 的比赛、Clapton 的 Crossroads。ABC Club 这一晚，他站在一个俱乐部的舞台上，弹着那些他从芝加哥和圣保罗带出来的东西。
梅内塞斯的音乐里有一种不着急的东西。他不试图在每一首歌里证明自己弹得多快，他让节奏和空间说话。Blues Blast 说他“知道如何把蓝调根源延伸到很远的地方，然后在那些根源上狠狠地踢一脚”。ABC Club 这一晚，那种“延伸”和“踢一脚”交替出现。一个从巴西来的人，在洛杉矶住了几年，在一个不知道哪里的 ABC Club 里，用一把 Strat 把蓝调弹成了自己的语言。这件事不需要被叫做传奇，它只是一个还在爬坡的吉他手在一个晚上做的事。
2019年他赢了Ernie Ball的比赛被Clapton选中去Crossroads，同一年还在ABC Club这种小场子弹，这个反差好真实。
Guitar Player说他巴西根给蓝调加了一种独特的味道，baião节奏放在蓝调摇滚里居然不违和，那种错位感好妙。
Blues Blast说他“有冲击力但也有克制”，不失控炫技，每个音符都有分量，这种评价放在一个三十多岁的吉他手身上不容易。
他在芝加哥的Kingston Mines和Rosa’s跟Buddy Guy同台过，难怪他的蓝调底子那么正，但声音里又有巴西的东西。
B站这个版本标注ABC Club 10:12:19，但搜不到这个场地的信息，画质和音质是俱乐部录像的水平，可惜。
《Any Day, Any Time》如果在这场里演了，他的声音和吉他的对话会是整场最舒服的部分，Blues Rock Review说他的声音是“真正的资产”。
一个巴西人在洛杉矶住了几年，在好莱坞的音乐家学院教蓝调吉他，然后在俱乐部里弹自己的歌，这条路好完整。
Blues Blast把他形容为“数字时代的Santana和Rod Stewart混合体”，Santana的辛辣加Rod Stewart的接地气，这个描述有点怪但好准。
《Northeast》里他把baião和摇滚缝在一起，那种律动不是装饰是骨架，一个在芝加哥学会蓝调的人回巴西根里找东西，说明他知道自己是谁。
2018年IBC的最佳吉他手奖，2019年Crossroads，2020年Joe Bonamassa在他专辑里客串，这个爬坡速度好快但每一步都踩实了。
看TrueFire的页面说他在Musicians Institute教书，一个还在爬坡的吉他手同时也在教别人，这种状态在蓝调圈里其实挺常见的。
《Keep Pushing》那张专辑十首歌全是原创，Blues Blast说“完美适合四十分钟车程”，一个吉他手不靠翻唱撑专辑，有底气。
ABC Club这一晚如果演了《Come With Me》，那首歌的厚重riff和“克制地重”的solo会是整场最值得听的部分。
他在TEDx讲过话，在巴西办过Casa do Blues推广蓝调，一个吉他手做这些事，说明他在乎的不只是自己弹琴。
一个从巴西搬到洛杉矶的人，在芝加哥的俱乐部里磨过，在孟菲斯的比赛里赢过，然后在一个小俱乐部里弹了一晚上。这件事的弧线好长。
Blues Blast说他的演奏“从不失控地纯炫技”，在这个速弹视频满天飞的时代，一个年轻吉他手选择克制，这件事本身就有想法。
看Wikipedia说他的专辑《Fading Away》是Josh Smith制作的，Joe Bonamassa客串了一首，那两个人愿意跟他合作，说明他在蓝调圈里已经被认可了。
他在ABC Club这种场子弹琴的时候，台下的人大概不知道他刚在Crossroads上被Clapton介绍过，但那种事对他来说可能不重要。
一个巴西人在蓝调里找到了自己的声音，然后把巴西的节奏放进去，蓝调就是这样活的，每一代人从自己的地方带东西进来。
看Bandsintown说他2026年还要发新专辑，签了一个大厂牌，ABC Club这一晚是他还在爬坡时候的记录，现在看更有意思。
《Give My Money Back》的芝加哥风格放在他的歌单里，一个在芝加哥住过的人弹芝加哥蓝调，那种确认感是装不出来的。
他的Stratocaster音色偏亮，拨片扫下去有金属的锋利，但他用那种音色弹慢歌的时候反而更动人。
一个在好莱坞的音乐家学院教蓝调吉他的人，自己的现场录像却是在一个搜不到信息的ABC Club里，这种反差说明他的重心在演出不在包装。
Blues Blast说《Fading Away》“对蓝调摇滚粉丝来说是一场盛宴”，ABC Club这一晚如果有那些歌，应该也是同样的感受。
从圣保罗到芝加哥到洛杉矶，从Casa do Blues到Crossroads，梅内塞斯的路不是直线，但每一步都在蓝调里。
看Experience Hendrix的页面说他2024和2025年参加了那个巡演，跟Kenny Wayne Shepherd、Zakk Wylde那些人同台，一个巴西人在那个舞台上弹Hendrix，这件事想想就有意思。
ABC Club这一晚的画质不行，但梅内塞斯的吉他一响起来，那些技术上的问题就退到后面了，一个还在爬坡的吉他手，声音是对的。
他在巴西办Casa do Blues的时候是2013年之前，那会儿他才二十多岁，就在做推广蓝调的事，这种自觉比他的吉他技术更难得。
一个被Clapton选中的人，在一个小俱乐部里弹了一晚上，台下的人可能不知道他是谁，但那些歌的骨架是清楚的。
梅内塞斯的蓝调里有巴西的雨，有芝加哥的烟，有洛杉矶的太阳，那些东西混在一起，出来的声音是他自己的。
ABC Club那一晚，一个从巴西来的人，用一把Strat，弹了一些从芝加哥和圣保罗带出来的歌。这件事不需要被叫做传奇，它只是一个吉他手在干活。
看他2019年的状态，IBC刚拿奖，Crossroads刚演完，签了Vizztone，在MI教书，那一年他做了好多事，ABC Club只是其中一晚。
Blues Blast说他的声音“带着恰到好处的蓝调式的不羁”，《Any Day, Any Time》如果在这场里演了，那种不羁会是在慢歌里最动人的东西。
一个巴西人在蓝调里找到了自己的声音，然后把那种声音带到了芝加哥、洛杉矶、孟菲斯和ABC Club。蓝调的路从来不是直的。
阿图尔·梅内塞斯2019年在ABC Club的那一晚，不是他最好的现场，Crossroads在那之前，更大的舞台在那之后。但那一晚有他的吉他，有他的歌，有一个还在爬坡的人在做他该做的事。