[布鲁斯摇滚 Blues Rock] 雪白·怀特与白焰乐队（Snowy White and The White Flames）- The Way It Is... Live 2004：那个在柏林墙上弹过 Comfortably Numb 的人，在维尔纽斯的小俱乐部里弹了一晚上蓝调

视频简介

标题里的“2004”是录制年份，发行是2005年11月。Discogs 的记录写得很清楚：录制地点是立陶宛维尔纽斯的 The Galaxy，时间是2004年3月。那一年 Snowy White 五十六岁，距离他1970年从怀特岛搬到伦敦做录音室乐手过去了三十多年，距离他1977年应 Pink Floyd 邀请做巡演伴奏、1980年参与《The Wall》演出过去了二十多年，距离他1983年用《Bird of Paradise》登上英国单曲榜第三名也过去了二十多年。

但这场演出里他弹的东西，跟“排行榜”没有关系。乐队是 The White Flames：Walter Latupeirissa 弹贝斯兼和声，Max Middleton 管 Hammond 管风琴和键盘，Richard Bailey 打鼓。Max Middleton 这个名字值得单独提一句，他是 Jeff Beck 那几张经典 fusion 专辑的键盘手，后来长期跟 Snowy White 合作。曲目单十四首歌，从《No Stranger to the Blues》开场，经过《What I’m Searching For》《Little Wing》《Blues Is the Road》《I Loved Another Woman》《The Answer》《Land of Plenty》《Lucky Star》《Terpisah》《Working Blues》，到十二分多钟的《Angel Inside You, Part I & II》，收在《This Time of My Life》《A Piece of Your Love》和《Black Magic Woman》上。

翻唱的选择暴露了他的口味。《Little Wing》是 Hendrix 的，《I Loved Another Woman》和《Black Magic Woman》都是 Peter Green 的。Snowy White 跟 Peter Green 的交情从1970年代就开始了，他后来还在 Green 的《In the Skies》专辑里弹过琴。一个在 Pink Floyd 和 Thin Lizzy 都待过的人，在自己的乐队里选择弹 Peter Green 和 Hendrix，这件事本身就在说：他心里的根是蓝调，不是 arena rock。

乐评：
听这场演出的核心体验，是“指弹的触感”在电声蓝调里的展开。vinyl.com.ua 的评论注意到了一个技术细节：Snowy White 在这把1957年的 Gibson Les Paul Goldtop 上全程用指弹，不拿拨片，插进一台老 Fender 音箱，出来的音色“无与伦比”。这个描述放在《No Stranger to the Blues》和《Blues Is the Road》这样的曲目里能听出来。指弹让他的句子有一种更柔软的边缘，推弦和揉弦的力度控制比拨片弹法更细腻，那种音色不追求锋利，追求的是厚度和呼吸。

《Little Wing》是整场里最容易被拿来比较的一首。Hendrix 的原版是迷幻的、飘的，Snowy White 的版本更沉、更蓝。他没有试图复刻那些标志性的和弦滑音，而是把旋律线拎出来，用指弹的触感重新说了一遍。俄语论坛上有人评论说，这场演出里的音乐“更密、更前卫”，Max Middleton 会在“一首重型摇滚曲子里突然弹出一段爵士钢琴独奏”，Walter Latupeirissa 会在“一首慢板蓝调里给出放克的节奏”。这种“不按规矩来”的松弛，放在一个以“匿名感”著称的吉他手身上，反而成了他最有辨识度的地方。

《Angel Inside You, Part I & II》的十二分钟是整场的重心。那首歌给了每个人足够的空间，Middleton 的 Hammond 在底下铺着一层暖色的底，Bailey 的鼓控制着动态，Snowy White 的吉他在那些延长段里慢慢展开。他不是那种在独奏里砸下所有东西的人。Soundcharts 对他的描述很准：“有纪律性、旋律性强、流畅而不慌不忙的风格”。那种“不慌不忙”在十二分钟里被放得很开，但每一分钟都没有浪费。

遗憾在于这场演出的“知名度”与它的质量不匹配。Snowy White 是一个在 Pink Floyd 和 Thin Lizzy 的履历里被记住的人，他自己的音乐在主流视野里一直处于边缘。vinyl.com.ua 的评论说这是一张“相当原始的制品”，但那种原始感“增加了它的美”，一个“更小的、私密的场地”让人“希望自己也在那里”。画质和音质停留在2004年俱乐部录像的水平，对于一张2005年发行的 DVD 来说，这个技术条件不算好。但如果你能接受那些限制，音乐本身是完整的。

列表：

总结：
看这场演出需要理解一件事：Snowy White 在摇滚史里的位置有点奇怪。他1977年跟着 Pink Floyd 巡演，1980年在《The Wall》的演出里弹吉他，1980到1982年是 Thin Lizzy 的正式成员，1990年又应 Roger Waters 的邀请在柏林墙遗址弹了《Comfortably Numb》的独奏。这些履历放在任何人身上都够写一章。但他自己的音乐，The White Flames 的那些专辑和现场，一直在主流视野之外。Soundcharts 说他“刻意寻求匿名”。这个描述放在一个在柏林墙上弹过琴的人身上，有一种奇怪的诚实。

维尔纽斯 The Galaxy 这一晚，他五十六岁，站在一个立陶宛的俱乐部舞台上，身后是 Max Middleton 和 Richard Bailey，弹的是自己的歌和 Peter Green 的歌。没有大屏幕，没有烟花，没有《The Wall》那种规模的制作。他抱着那把1957年的 Goldtop，指弹，不拿拨片，音色厚而暖。一个在 Pink Floyd 的巡演里弹过琴的人，选择在一个小俱乐部里弹蓝调，这件事不需要被叫做“回归根源”，它只是他一直想做的事。

《Black Magic Woman》收尾。Peter Green 写的歌，Snowy White 弹它，台下的人跟着节奏动。Peter Green 2020年走了，Snowy White 还在弹他的歌。那条线从 Fleetwood Mac 的1968年，到维尔纽斯的2004年，到 B站这个视频被点开的时刻，一直在走。Snowy White 不是那条线上最亮的点，但他是那条线上一直在的人。