视频简介
这个视频不是一场演出。它是两场。1983年12月13日和1989年10月10日，Stevie Ray Vaughan 和 Double Trouble 两次登上 PBS 的《Austin City Limits》节目。这两次亮相后来被合在一起，成了那档节目历史上最受欢迎的一期，1995年由 Epic Music Video 发行了 VHS，1997年发行了 DVD。B站这个 1080p 版本是乐迷对原始素材的修复。
1983年那一次，SRV 二十八岁，《Texas Flood》刚发不久。他在镜头前看起来有点僵，有点紧张，汗流得很多，但演奏本身没有受影响。三首歌：《Pride and Joy》《Texas Flood》《Voodoo Chile (Slight Return)》。在《Texas Flood》里他炫了一下，把吉他放到背后弹，而且弹得比很多人正常拿着弹还好。1989年那一次，他三十五岁，戒了酒和毒，状态完全不同。曲目扩展到《The House Is Rockin‘》《Tightrope》《Leave My Girl Alone》《Cold Shot》《Crossfire》《Riviera Paradise》，然后以《Tick Tock》和一支《Little Wing》的纪念 MV 收尾。制作人 Terry Lickona 说这两次亮相之间的对比，是“零自信”和“纯粹魔法”的对比。
乐评：
看这个合辑的核心体验，是“六年”在这个人身上做了什么。1983年的 SRV 是一个刚从德州俱乐部里冲出来的年轻人，他的演奏是攻击性的、直接的、带着一种“我要证明给你看”的急切。Ultimate Guitar 的评论说 1983 那部分“惊人”，《Texas Flood》甚至比原版还好，他在背后弹吉他那段让很多人第一次意识到这个人的技术不是开玩笑的。但那种技术展示里有一种紧张，一种还没有完全和自己和解的痕迹。
1989年的 SRV 是另一个人。戒了酒和毒之后，他的演奏没有变得“温和”，而是变得更深。《Cold Shot》的现场版本被 Ultimate Guitar 的评论人称为“言语无法形容的电气化”，Reese Wynans 的键盘在那首歌里铺开了一层以前没有的东西，独奏被拉长了，但那种长不是炫技，是呼吸。IMDb 上有人说《Riviera Paradise》是整张碟里的变奏点，一首爵士器乐曲，Wynans 的键盘在那首歌里做了“出色的工作”。一个以蓝调摇滚闻名的人，在一场电视节目里弹了一首安静的爵士器乐曲，这件事说明他的耳朵在那六年里打开了多少。
《Voodoo Chile》的版本是两场之间的一条线。1983年他弹它的时候，是对 Hendrix 的一次充满野心的致敬。1989年他不再弹它了，但那个影子还在。IMDb 的评论说“只有 SRV 能让 Hendrix justice”。这个判断放在一个1990年就离开的人身上，有一种残酷的准确。
遗憾在于这个合辑的“拼贴”性质。它不是一场完整的演唱会，它是两次电视亮相的合集，中间隔着六年。那种断裂感是真实的，但也恰恰是它的价值：你可以在一个小时里看到一个人从“零自信”走到“纯粹魔法”。
列表：
| 歌名 | 来源/录制时间 | 年份 |
|---|---|---|
| Program Start | 1983年12月13日 | 1983 |
| Pride and Joy | 1983年12月13日 | 1983 |
| Texas Flood | 1983年12月13日 | 1983 |
| Voodoo Chile (Slight Return) | 1983年12月13日 | 1983 |
| The House Is Rockin‘ | 1989年10月10日 | 1989 |
| Tightrope | 1989年10月10日 | 1989 |
| Leave My Girl Alone | 1989年10月10日 | 1989 |
| Cold Shot | 1989年10月10日 | 1989 |
| Crossfire | 1989年10月10日 | 1989 |
| Riviera Paradise | 1989年10月10日 | 1989 |
| Tick Tock | 1989年（录音室曲目，片尾） | 1989 |
| Little Wing (Music Video) | 纪念 MV | 1995 |
总结：
看这个视频需要理解一件事：1983年和1989年之间隔着的，不是六年，是一个人把自己从悬崖边上拉回来的过程。1983年的 SRV 在镜头前流汗、紧张、把吉他放到背后弹，那是因为他需要证明一些东西。1989年的 SRV 坐在那里弹《Riviera Paradise》，一首九分多钟的爵士器乐曲，在《Austin City Limits》的舞台上，不急着证明任何事。制作人说的“零自信”和“纯粹魔法”，大概就是这个意思。
《Cold Shot》1989年的版本是这个合辑的重心。Ultimate Guitar 的评论人写那段独奏“穿透了我”，说它安静到几乎听不见的时候他差点哭了。一个弹蓝调摇滚的人，在一首歌里选择了安静，那种安静比任何咆哮都重。SRV 1990年8月就走了。Austin City Limits 这两次亮相，是他从“一个德州吉他手”变成“那个德州吉他手”的完整记录。1983年他在证明，1989年他在做。两件事放在一个视频里，就是全部。
1983年那三首和1989年那六首放在一起，六年，一个人从“零自信”走到“纯粹魔法”，制作人那句话太准了。
《Texas Flood》1983年他在背后弹吉他，而且弹得比很多人正常拿着弹还好，Ultimate Guitar说“甚至比原版还好”，确实。
《Cold Shot》1989年的版本，评论人说“穿透了我”，安静到几乎听不见的时候差点哭了，那种安静比任何咆哮都重。
《Riviera Paradise》一首九分多钟的爵士器乐曲放在蓝调摇滚的现场里，Reese Wynans的键盘在那首歌里做了出色的工作，SRV的耳朵在那六年里打开了。
B站这个1080p是乐迷修复，源是1995年的VHS和1997年的DVD，画质在早期SRV录像里算好的。
1983年他二十八岁，流汗、紧张、把吉他放背后，1989年他三十五岁，戒了酒和毒，坐在那里弹《Riviera Paradise》，不急着证明任何事。
制作人Terry Lickona说这两次亮相的对比是“零自信”和“纯粹魔法”，一个电视节目制作人能说出这种话，说明他看了很多遍。
《Voodoo Chile》1983年的版本是对Hendrix充满野心的致敬，IMDb说“只有SRV能让Hendrix justice”，这个判断放在一个1990年就走的人身上，残酷也准确。
看Ultimate Guitar给了9.8，说“任何吉他手都必须看这张DVD”，2006年的评论，现在看SRV的录像还是那个地位。
一个以蓝调摇滚闻名的人，在《Austin City Limits》上弹了一首爵士器乐曲，然后以《Crossfire》回到摇滚，那种切换不是编排，是他真的在听不同的东西。
《Tick Tock》是录音室曲目，不是现场，放在片尾，和Jimmie Vaughan一起录的，两兄弟的合作放在SRV的现场合辑最后，意思刚好。
《Little Wing》是纪念MV，里面有Hendrix烧吉他的片段，也有吉他制作的画面，一个1995年做的MV，放在SRV死后五年，那不是致敬，是安魂曲。
1989年那部分占了整张碟的大部分，但1983年那三首的强度让IMDb的评论人说“我最喜欢那三首”，短的东西有时候更重。
一个德州人在Austin City Limits的舞台上，两次，六年，一个节目记录了一个人最好的两个阶段，这种事不常见。
看纽约公共图书馆的记录，1995年的VHS是63分钟，12 tracks，B站这个1080p版本应该就是那张碟的修复。
SRV 1990年走了，Austin City Limits这两次亮相是他从“一个德州吉他手”变成“那个德州吉他手”的完整记录，1983年在证明，1989年在做。
《Leave My Girl Alone》是Buddy Guy的曲子，SRV弹它的时候那种“我知道这首歌从哪里来”的确认，比任何独奏都清楚。
一个在1983年紧张到流汗的人，1989年坐在那里弹九分钟的爵士器乐曲，不急着证明任何事。六年够一个人变成他自己。
看Alchetron的记录，1983年12月13日录了三首，1989年10月10日录了六首，中间隔了将近六年，同一个节目，同一个人，两个世界。
《Tightrope》1989年的版本，那首歌的节奏推进比录音室更紧，Reese Wynans的键盘在底下铺着一层以前没有的东西。
Ultimate Guitar的评论人说“我见过SRV四次，第一次混音太响毁了一切，最后两次是戒了之后，最好”，一个乐迷的现场记忆和DVD里的记录对上了。
一个在Austin City Limits演了两次的人，一个节目，十二首歌，六年。这件事不需要被叫做传奇，它只是一个吉他手在变成他自己的过程。
看AbeBooks的评论说“这两个表演是SRV和Double Trouble职业生涯的书立”，1983和1989，一头一尾，中间是那个下坠和爬回来的过程。
《Crossfire》放在《Riviera Paradise》前面，一首摇滚一首爵士，曲目单的编排在1989年那部分里有一种刻意的对比。
一个在1983年把吉他放到背后弹的人，1989年不再需要做那种事了。他的技术没有退步，他只是不需要证明它了。
SRV的《Little Wing》纪念MV放在最后，Hendrix的片段和吉他制作的画面混在一起，一个1995年做的视频，放在一个1990年走的人后面，那不是致敬，是安魂曲。
看IMDb的评分8.8，对于一个1995年发行的音乐录像来说，那个分数说明它在吉他手圈子里的地位。
一个德州人在奥斯汀的电视节目上弹了两次，六年后他走了。Austin City Limits这两次亮相是他最好的记录之一，不是最好的，但是最完整的。
《Pride and Joy》1983年的版本，那首歌的riff一出来就知道这个人不一样，但1989年的《Cold Shot》才是那个“他知道自己是谁”的证据。
一个被叫做“德州洪水”的人，在《Riviera Paradise》里选择了安静，九分钟的爵士器乐曲，那首歌的名字和那个人的气质放在一起，有一种奇怪的反差。
史蒂维·雷·沃恩在Austin City Limits的那两次，不是他最好的现场，El Mocambo在那之前，Montreux在那之后。但那两次是一个人在六年里变成他自己的记录。
看Sony Legacy的曲目单，12 tracks，从Program Start到Little Wing，一张DVD装下了两次亮相，一个节目，一个人，六年。这就是全部。
《Voodoo Chile》1983年的版本，他弹Hendrix的时候没有试图变成Hendrix，他用自己的语法说“我也听到了这个”，那种确认比模仿重。
一个在1983年紧张到流汗的人，1989年坐在那里弹《Riviera Paradise》，中间隔着戒酒、戒毒、和一个不知道能不能回来的六年。Austin City Limits把这个过程录下来了。
史蒂维·雷·沃恩在Austin City Limits的那两次，1983年他在证明，1989年他在做。一个视频里装下了六年，和一个人变成他自己的过程。这就是全部。