视频简介
2017年7月14日，西班牙穆尔西亚，圣哈维尔国际爵士音乐节第20届。Taj Mahal 和 Keb' Mo' 带着他们的联合项目 TajMo 站上 Parque Almansa 露天剧场的舞台。那一年 Taj Mahal 七十五岁，Keb' Mo' 六十五岁。两个人在几个月前刚发了合作专辑《TajMo》，而圣哈维尔是那张专辑世界巡演的第一站，也是西班牙仅有的两场演出之一。
这场演出的阵容值得看一眼：Taj Mahal 和 Keb' Mo' 弹吉他兼唱，Dana Robbins 吹萨克斯，Quentin Ware 吹小号，David Rodgers 管键盘，Stan Sergeant 走贝斯，Marcus Finnie 打鼓。和声组里有 Taj Mahal 的两个女儿 Deva 和 Zoe Mahal。一支带着铜管的七人乐队，加上两个传奇，在西班牙的夏夜露天剧场里，演了十七首歌。
曲目单覆盖了两个人的经典和《TajMo》的新歌。《Señor Blues》开场，Taj Mahal 摇着沙锤上台，贝斯线先起来，小号加进来。《Don't Leave Me Here》《Gov't Cheese》《That's Who I Am》《Queen Bee》《Diving Duck Blues》依次铺开，中间有两个人独处的原声段落，《Every Morning》和《Am I Wrong》像在后廊上弹琴一样。然后是《She Just Wants to Dance》《Take a Giant Step》《She Caught the Katy and Left Me a Mule to Ride》《Om Sweet Om》《Gimme What You Got》，收在《All Around the World》和《Soul》上。
乐评：
听这场演出的核心体验，是“两种蓝调语法”在同一个舞台上并行而不冲突。Taj Mahal 的声音低沉、粗粝，带着那种从1960年代民谣复兴和传统蓝调里磨出来的厚重，他的口琴在《Don't Leave Me Here》里被西班牙的乐评人形容为“用肺活量和嗓音说话”。Keb' Mo' 的声音更光滑，更接近现代 R&B 的质感，他的滑棒吉他在《Diving Duck Blues》里和 Taj Mahal 的原声吉他形成了一种“手对手”的对话。穆尔西亚《观点报》的乐评人写得很准：他们有一种“旧时蓝调二重唱的化学反应”，那种默契“自然而流畅，让人忘记他们经常在蓝调之外工作”。
《Diving Duck Blues》是整场最被记住的曲目。Sleepy John Estes 的那首歌，Taj Mahal 1968年首张专辑里录过。2017年在圣哈维尔，他和 Keb' Mo' 两个人单独弹，Taj 原声，Keb' 共鸣器，乐评人说那几分钟“纯粹”。那首歌的歌词关于“如果河流是威士忌而我是鸭子，我会一直沉在里面不出来”，Taj Mahal 在台上用他学来的西班牙语跟台下的人开玩笑，那种松弛是七十五岁的人才有的。
铜管组的加入让一些曲目比录音室版本更“大”。《That's Who I Am》里小号、口琴和人声的互动被形容为“力量和灵魂的态度”。《She Caught the Katy》让台下的人开始跳舞，Taj Mahal 在台上晃肩膀，那种身体性的东西在他那个年纪依然成立。《All Around the World》收尾之前，那首歌被描述为“一个关于希望的庆祝”，带着灵魂乐和 R&B 的兄弟感。
遗憾在于这场演出没有官方商业发行。B站这个版本的画质和音质停留在音乐节录像的水平，对于一场有铜管组和两个传奇的露天演出，这个记录条件不算理想。但音乐本身是完整的，十七首歌，两个多小时，两个世代的声音在西班牙的夏夜里握了一次手。
列表（基于现场记录）：
| 歌名 | 来源/备注 | 年份 |
|---|---|---|
| Señor Blues | TajMo 巡演曲目 | 2017 |
| Don't Leave Me Here | TajMo | 2017 |
| Gov't Cheese | TajMo（Rainmakers 翻唱） | 2017 |
| That's Who I Am | TajMo | 2017 |
| Queen Bee | TajMo 巡演曲目 | 2017 |
| Diving Duck Blues | Sleepy John Estes 翻唱（Taj Mahal 1968年首录） | 2017 |
| Every Morning | TajMo 巡演曲目（原声二重奏） | 2017 |
| Am I Wrong | Keb' Mo' 作品（原声二重奏） | 2017 |
| She Just Wants to Dance | TajMo 巡演曲目 | 2017 |
| Take a Giant Step | Taj Mahal 1969年作品（Carole King/Gerry Goffin） | 2017 |
| She Caught the Katy and Left Me a Mule to Ride | Taj Mahal 经典 | 2017 |
| Om Sweet Om | TajMo 巡演曲目 | 2017 |
| Gimme What You Got | TajMo 巡演曲目 | 2017 |
| You Don't Miss Your Water / Don't Try | 翻唱串接 | 2017 |
| Going Up to the Country, Paint My Mailbox Blue | Taj Mahal 经典 | 2017 |
| All Around the World | TajMo 巡演曲目（收尾） | 2017 |
| Soul | 返场收尾 | 2017 |
总结：
看这场演出需要理解一件事：Taj Mahal 和 Keb' Mo' 站在一起，代表的是蓝调的两个世代在同一个舞台上找到了共同语言。Taj Mahal 1942年生，1960年代在民谣和蓝调复兴里出道，Woodstock 上弹过琴，研究过西非音乐和蓝调的亲缘关系。Keb' Mo' 1951年生，1990年代以“后现代蓝调”的身份被认识，他的音乐里有更多的 R&B 和流行质感。两个人本来可以各自演各自的，但2015年在亚特兰大一场致敬 Gregg Allman 的演出上碰面之后，他们决定一起做一张唱片，然后带着那张唱片上了路。
圣哈维尔这一晚是那条路的起点。西班牙的夏夜，露天剧场，台下的人几乎坐满了。Taj Mahal 摇着沙锤上台，Keb' Mo' 在旁边，铜管组在身后，两个女儿在唱和声。他们弹了十七首歌，中间有一段两个人单独弹的原声二重奏，那几分钟是整晚最安静也最私人的时刻。一个七十五岁的人和一个六十五岁的人，坐在西班牙的舞台上，弹一首关于威士忌和鸭子的老蓝调。台下的人跟着节奏动，Taj Mahal 在台上笑。那种笑不是表演，是一个弹了一辈子蓝调的人，在夏夜里跟一个他尊重的人一起弹琴。
圣哈维尔是TajMo世界巡演的第一站，西班牙仅有的两场之一，这个起点放在一场露天夏夜演出上，氛围太好了。
Taj Mahal七十五岁，Keb' Mo'六十五岁，两个世代的声音在同一个舞台上握手，穆尔西亚的乐评人说“旧时蓝调二重唱的化学反应”，太准了。
《Diving Duck Blues》两个人单独弹，Taj原声Keb'共鸣器，乐评人说“纯粹”，那几分钟是整晚最安静也最私人的时刻。
Taj Mahal摇着沙锤上台，《Señor Blues》开场，贝斯线先起来小号加进来，那个编排好有仪式感。
铜管组让一些歌比录音室版本更“大”，《That's Who I Am》里小号、口琴和人声的互动，力量和灵魂的态度全出来了。
Taj Mahal的两个女儿Deva和Zoe在唱和声，一个七十五岁的人在台上跟女儿一起唱歌，那个画面比任何独奏都软。
《She Caught the Katy》让台下的人开始跳舞，Taj Mahal在台上晃肩膀，七十五岁的人身体性的东西还在。
B站这个版本画质和音质停留在音乐节录像的水平，但十七首歌两个多小时，音乐本身是完整的。
Keb' Mo'的滑棒和Taj Mahal的原声吉他“手对手”的对话，两种语法并行不冲突，那种默契装不出来。
一个在Woodstock弹过琴的人，2017年在西班牙的夏夜跟Keb' Mo'一起演出，这条路走了快五十年。
《Take a Giant Step》是Carole King和Gerry Goffin写的，Taj Mahal 1969年录过，2017年唱它的时候那种“我知道这首歌从哪里来”的确认很清楚。
看La Opinión de Murcia说他们“笑容整晚没消失过”，一个弹蓝调的人笑得那么开心，说明蓝调不只是关于悲伤。
《Gov't Cheese》是Rainmakers的翻唱，一首关于失业的歌，Taj Mahal和Keb' Mo'弹它的时候那种幽默感放在蓝调里刚好。
Marcus Finnie的鼓和Stan Sergeant的贝斯在底下铺着，铜管在上面，Taj Mahal和Keb' Mo'在中间，七人乐队的编制把露天剧场填满了。
一个纽约出生的人在西班牙的露天剧场里摇沙锤，蓝调的路从密西西比到纽约到圣哈维尔，有时候绕得很远但方向是对的。
看Jazz San Javier官网说这是第20届，TajMo是那届最被期待的演出之一，一个音乐节把两个传奇凑在一起，做了一件对的事。
《Om Sweet Om》的节奏从跳舞的律动变成了“享受自然”的东西，Taj Mahal在一场演出里能切换好几种情绪，七十五岁的人还这么灵活。
《All Around the World》收尾之前那首歌被形容为“关于希望的庆祝”，放在一个两个世代握手的演出最后，意思刚好。
《Am I Wrong》是Keb' Mo'的歌，两个人原声二重奏的时候Taj Mahal让Keb' Mo'先唱，那种分寸感是长辈对晚辈的尊重。
西班牙的夏夜，露天剧场，Taj Mahal摇沙锤，Keb' Mo'弹滑棒，台下的人跳舞。这件事不需要被叫做传奇，它只是两个弹蓝调的人在干活。
看Setlist.fm的记录和La Opinión的报道曲目单基本一致，十七首，B站这个版本应该完整收录了。
Taj Mahal研究过西非音乐和蓝调的关系，他弹的东西里一直有一种“蓝调从哪里来”的自觉，圣哈维尔这一晚也是。
一个七十五岁的人和一个六十五岁的人，在西班牙的夏夜里弹了十七首歌，中间还笑着跟台下的人用西班牙语开玩笑，那种松弛是时间给的。
《Soul》收尾，那首歌的名字放在一场两个蓝调传奇握手的演出最后，不需要更多解释。
看Noticiero Mar Menor说“这是我最想看的演唱会”，一个西班牙乐评人在演出前就写下了这句话，演完之后大概没有失望。
Taj Mahal和Keb' Mo'在Crossroads 2013就一起弹过原声，2017年圣哈维尔是他们第一次带着一整张合作专辑和一支完整乐队上路，那个升级放在演出里能感觉到。
圣哈维尔那一晚，不是一场会被写进蓝调史的演出，Taj Mahal的巅峰在六十年代，Keb' Mo'的巅峰在九十年代。但那一晚是两个人一起做的事，那种一起做本身就有分量。
一个在民谣复兴里出道的人和一个在后现代蓝调里成名的人，在2017年的西班牙找到了共同语言，蓝调的两个世代在那晚握了一次手。
看Diversidad说“TajMo只是蓝调但我喜欢”，那种“只是”里有一种谦逊，两个弹了一辈子的人不需要玩花样，弹蓝调就够了。
《Don't Leave Me Here》里Taj Mahal的口琴被形容为“用肺活量和嗓音说话”，七十五岁的人吹口琴还能有那种力量，身体和音乐是连在一起的。
Taj Mahal和Keb' Mo'在圣哈维尔的那一晚，不是一场完美的演出，露天场地的声学、录像的画质，都有问题。但两个人在台上笑了一整晚，那种笑把那些问题都盖过去了。
看La Opinión de Murcia的乐评人写“他们看起来像一起工作了一辈子”，TajMo这个项目才做了几个月，但那种默契像几十年的老朋友，音乐有时候比时间快。
一个在Woodstock上弹过琴的人，2017年在西班牙的露天剧场里，跟一个比他小十岁的人一起弹蓝调，台下的人跳舞。这件事的弧线好长，但每一段都成立。
TajMo在圣哈维尔的那一晚，是那张专辑世界巡演的起点，也是西班牙仅有的两场之一。一个起点放在一个第20届的音乐节上，两个数字碰在一起，有点意思。
塔吉·马哈尔和凯布·莫2017年在圣哈维尔弹了十七首歌，中间两个人单独弹了一首关于威士忌和鸭子的老蓝调。两个世代的声音在西班牙的夏夜里握了一次手。这就是全部。