[流行音乐 Pop] 布兰妮·斯皮尔斯（Britney Spears）-Femme Fatale Tour 2011：在蛇蝎美人的笼子里，用一场“机械般完美”的演出把流行天后的最后一点体面撑住

视频简介

2011年6月16日，布兰妮·斯皮尔斯在萨克拉门托开启了“蛇蝎美人巡回演唱会”，为她的第七张录音室专辑《Femme Fatale》做宣传。那一年她二十九岁，距离1999年《...Baby One More Time》席卷全球已经过去了十二年，距离2007年那场公开的崩溃过去了四年。巡演最终在北美、欧洲、南美和亚洲完成了79场，总收入约6870万美元。 Blu-ray 收录的是多伦多 Air Canada Centre 的场次，全长约83分钟。曲目单二十二首歌，以《Hold It Against Me》开场，经过《3》《Piece of Me》《Gimme More》《...Baby One More Time / S&M》《I‘m a Slave 4 U》《Womanizer》，收尾是《Till the World Ends》，Nicki Minaj 在安可时登台助阵。整场演出被包装成一个“性感刺客”的间谍惊悚叙事，巨型高清屏幕上播放着黑色电影风格的独白和追逐蒙太奇，舞台上出现过笼子、粉色摩托车、巨型龙船和秋千。

乐评：
这场演出的评论史是分裂的，而那种分裂本身就是2011年布兰妮处境最诚实的记录。Variety 的评论者写了一句精准到近乎残酷的话：布兰妮以一种“几乎机械般的疏离”移动着，轻盈地穿过那些舞蹈动作，却从未让她的身体真正释放出来；她的声音被重度处理并叠满了背景音轨，在台上呈现为某种迈克尔·杰克逊、麦当娜和 Kraftwerk 的 Ralf 与 Florian 的奇怪混合体。这个判断的关键词是“机械”。2011年的布兰妮不再是那个在《I’m a Slave 4 U》里用身体制造欲望的表演者，她变成了一个被精确编程的流行机器，每一个动作都准确，但那种准确里缺少了让一场演出变成“事件”而不是“产品”的东西。圣何塞水星报的评论者更不留情，直接称那场演出为“一位流行音乐巨星令人震惊的糟糕表现”，指出戏剧编排尴尬而令人困惑，舞蹈套路平淡到令人麻木，布兰妮的明星魅力“异常黯淡”。但同一篇评论也承认了一个事实：她的嗓音状态是“有问题的”，这进一步印证了贯穿她整个职业生涯的对口型指控。然而，好莱坞报道者的评论提供了另一个视角：那场演出“像去迪士尼乐园一样的甜蜜冲 rush”，有笼子、粉色摩托车、巨型龙船，一大群舞者“毫不费力地掩盖了布兰妮那些能量不足的段落”。这个描述指向了那场演出真正的运作逻辑：它不是一个关于布兰妮的演出，它是一个关于布兰妮的“奇观”，而那个奇观之所以还能成立，靠的是她周围那些不知疲倦的舞者、那些精确到毫秒的舞台机械、以及那些被写了无数遍但依然能让台下的人跟着唱的歌。真正让这场演出在时间层面留下痕迹的，是《He About to Lose Me》和《Till the World Ends》。Variety 的评论者指出，前者是少数几首“令人难忘”的歌之一，布兰妮把合成器、基础舞曲节拍和一段真正动人的主歌/副歌起伏融合在一起；而后者作为收尾，是一首“颂歌式的”作品。这两首歌放在一起，构成了一个关于2011年布兰妮的完整陈述：她还可以在录音室里做出好东西，但那个东西在现场被一套过载的奇观机器吞掉了。

列表：

总结：
多伦多 Air Canada Centre 在2011年的那个晚上，布兰妮·斯皮尔斯站在一个笼子里，穿着一件看起来像 gauze tape 的东西，唱了《Hold It Against Me》。台下的人尖叫了，跟着唱了，在《...Baby One More Time》响起的时候疯了。Variety 的评论者说那场演出“视觉上令人印象深刻，但缺乏真正 engaging 的人性品质”。那个判断放在2011年的布兰妮身上，不是批评，是描述。四年前她在公开场合崩溃过，两年前她的“马戏团”巡演被看作一次成功的回归，而现在她站在一个以“蛇蝎美人”为名的笼子里，被一群舞者包围着，精确地完成每一个动作，然后被那些舞者“毫不费力地掩盖”。Blu-ray 记录了那场演出。83分钟，二十二首歌，一个被机械般精确地执行的奇观。然后你关掉屏幕，意识到那可能是她最后一次以这种规模的巡演出现在人们面前。后来是驻唱，是监护权，是自由布兰妮。但2011年的多伦多，她还在那里，在笼子里，在秋千上，在巨型龙船上，完成了一个被设计好的东西。