视频简介
2017年9月25日与26日，伦敦，Ronnie Scott's爵士俱乐部。Norah Jones 在这里完成了两场售罄的演出，后来以《Live at Ronnie Scott's》为名于2018年6月15日发行了DVD、蓝光和数字版本。此时的 Jones 三十八岁，距离那张让她横扫格莱美的《Come Away With Me》已经过去了十五年，距离她回归爵士根源的《Day Breaks》发行了一年。这场演出最核心的配置是：Jones 重新坐在钢琴前，身边只有鼓手 Brian Blade 和贝斯手 Christopher Thomas，构成一个经典的三重奏。Blue Note 的官方描述写道，这场演出“令人印象深刻地剥离至极简的、低调的优雅”，见证了 Jones “对钢琴的催眠式的重新连接”。歌单共十六首正片加一首附赠曲目，以《Sleeping Wild》开场，经过《Don't Be Denied》《After the Fall》《Sinkin' Soon》《Out On the Road》《And Then There Was You》《It's a Wonderful Time for Love》《Fleurette Africaine (African Flower)》《Flipside》《Day Breaks》《Nightingale》《Tragedy》《Little Broken Hearts》《Carry On》《Don't Know Why》，最后以《I've Got to See You Again》收束。
乐评：
这场演出的核心，是“减法”这个词在 Jones 身上终于不再是一种姿态，而变成了一种事实。Blogcritics 的评论者写了一句很准的话：你可以把这场演出叫做爵士，但对他而言，“这是一个特殊的流派，叫做 Norah Jones”。这个判断在《Fleurette Africaine (African Flower)》里得到了最直接的验证。Duke Ellington 的那首曲子在三重奏的编制里被剥去了任何多余的装饰，Jones 的钢琴触键在 Blade 的鼓刷和 Thomas 的贝斯之间保持着一种近乎冥想的速度。Blogcritics 的评论者称这个版本是“催眠的”。Jones 在演出前接受采访时说了一句话，被收录在蓝光的附赠采访里：“当我开始想做三重奏的时候，我想过回到爵士，但它真的只是在唱歌。它是它自己的东西。” 这句话放在《Don't Know Why》的现场版本里变得格外具体。那首让她在2003年横扫格莱美的歌，在 Ronnie Scott's 的舞台上被唱得比录音室版本更慢、更松弛。Jones 没有试图复刻那个二十五岁的自己，她的嗓音在十五年后多了一层烟熏的厚度，而那种厚度在《I've Got to See You Again》的收尾处变成了一种不需要被解释的告别。Brian Blade 和 Christopher Thomas 的存在是这场演出的另一条暗线。Blogcritics 的评论者写道，这三个人“创造了一种完全直觉的、相互支撑的音乐存在”。这种描述在《Sinkin' Soon》里最成立，那首歌在录音室版本里带着一种近乎酒馆的慵懒，而现场的三重奏版本把那种慵懒收紧了一点，Blade 的鼓在副歌处提供了一种不显眼但不容置疑的推进。一位在耳机论坛上分享了蓝光 PCM 音轨的乐迷写道，这场演出的录音“极其贴耳”，可以清晰地听到 Jones “气息的吞吐和唇齿音”，而那种近距离的细节“让只有几十名观众的小型俱乐部氛围感直接拉满”。这个描述放在一场在传奇爵士俱乐部录制的演出上，比任何乐评的分析都更接近那个夜晚的本质。
列表：
| 歌名 | 发行专辑 | 年份 |
|---|---|---|
| Sleeping Wild | Day Breaks / Live at Ronnie Scott's | 2016/2018 |
| Don't Be Denied | Live at Ronnie Scott's | 2018 |
| After the Fall | Day Breaks / Live at Ronnie Scott's | 2016/2018 |
| Sinkin' Soon | Not Too Late / Live at Ronnie Scott's | 2007/2018 |
| Out On the Road | Little Broken Hearts / Live at Ronnie Scott's | 2012/2018 |
| And Then There Was You | Day Breaks / Live at Ronnie Scott's | 2016/2018 |
| It's a Wonderful Time for Love | Day Breaks / Live at Ronnie Scott's | 2016/2018 |
| Fleurette Africaine (African Flower) | Live at Ronnie Scott's | 2018 |
| Flipside | Day Breaks / Live at Ronnie Scott's | 2016/2018 |
| Day Breaks | Day Breaks / Live at Ronnie Scott's | 2016/2018 |
| Nightingale | Live at Ronnie Scott's | 2018 |
| Tragedy | Little Broken Hearts / Live at Ronnie Scott's | 2012/2018 |
| Little Broken Hearts | Little Broken Hearts / Live at Ronnie Scott's | 2012/2018 |
| Carry On | Day Breaks / Live at Ronnie Scott's | 2016/2018 |
| Don't Know Why | Come Away With Me / Live at Ronnie Scott's | 2002/2018 |
| I've Got to See You Again | Come Away With Me / Live at Ronnie Scott's | 2002/2018 |
| Burn (Bonus Track) | Live at Ronnie Scott's | 2018 |
总结：
伦敦的九月夜晚，Ronnie Scott's。Norah Jones 坐在钢琴前，身边是 Brian Blade 和 Christopher Thomas。这家俱乐部1959年开业，Ella Fitzgerald、Nina Simone、Wynton Marsalis 都在那个舞台上站过。2017年的两个晚上，Jones 带着一个三重奏站了上去。这场演出被锁进了一张蓝光里，后来又被无数次重发，但在那个九月，它只是一个三十八岁的女人在一个小房间里弹钢琴。Blue Note 的官方描述用了“剥离至极简”这个词。Jones 在采访里说，她想过回到爵士，但“它真的只是在唱歌”。这句话放在《Don't Know Why》的现场版本里，比任何乐评都更准确。那首歌在2002年让她成为全球明星，而在2017年的 Ronnie Scott's，它只是一首可以被重新唱的歌。Blade 的鼓刷在《Fleurette Africaine》里沙沙地响着，Thomas 的贝斯在低频里提供了一条不需要被注意的线，而 Jones 的钢琴和嗓音在这一切中间，做着她做了十五年的事。
伦敦Ronnie Scott's，Norah Jones三重奏，Brian Blade加Christopher Thomas，2017年9月录的，2018年6月发的蓝光。
Jones回到钢琴前，三重奏编制，Blue Note说这是“对钢琴的催眠式重新连接”，Day Breaks时期的回归。
Duke Ellington的Fleurette Africaine，三重奏版本被Blogcritics称为“催眠的”，Blade的鼓刷和Thomas的贝斯在下面托着。
Don't Know Why在Ronnie Scott's被唱得更慢更松弛，Jones没有试图复刻二十五岁的自己，十五年后多了一层烟熏厚度。
Blogcritics说“你可以叫它爵士，但对我来说这是一个特殊流派叫Norah Jones”，这个判断太准了。
Blade的鼓刷在整场是那种不显眼但缺不了的存在，Blogcritics说三个人“完全直觉的、相互支撑的音乐存在”。
Thomas的贝斯在低频里提供了一条不需要被注意的线，Sinkin' Soon里最明显。
耳机论坛有人分享了蓝光PCM 24bit/96kHz的音轨，说Jones的气息吞吐和唇齿音清晰得“让俱乐部氛围感直接拉满”。
Sleeping Wild开场，Day Breaks的第一首，现场版比录音室更沉，Jones的钢琴触键极稳。
Don't Be Denied放在第二首，Neil Young的翻唱，Jones唱它的时候没有任何致敬的刻意。
After the Fall放在第三首，Day Breaks里最旋律化的一首，现场版把那种克制的悲伤放大了。
Sinkin' Soon的现场版比录音室收紧了一点，Blade的鼓在副歌处提供了不显眼但不容置疑的推进。
And Then There Was You放在中段，Day Breaks里的歌，Jones的嗓音在这首里最贴耳。
It's a Wonderful Time for Love放在第七首，Day Breaks里最轻快的一首，现场版速度没掉。
Nightingale很少现场演，Ronnie Scott's这场能听到不容易，Jones的钢琴在这首里最安静。
Tragedy来自Little Broken Hearts，2012年的歌放在2017年的三重奏里，Danger Mouse的制作被剥掉了，剩下旋律和嗓音。
Little Broken Hearts同名曲放在Tragedy后面，两首连着把下半场推起来了。
Carry On放在Don't Know Why前面，Day Breaks里最稳的现场曲目，给收尾铺路。
I've Got to See You Again收尾，Come Away With Me时期的歌，十五年后变成了一种不需要被解释的告别。
附赠曲目Burn，蓝光里有，正片十六首之外的东西。
蓝光附赠采访，Paul Sexton做的，Jones聊了Blade和Thomas、钢琴、以及Blue Note。
Ronnie Scott's的舞台没有大型制作，Jones就坐在钢琴前，三重奏，音乐本身就是全部。
Ronnie Scott's 1959年开业，Ella、Nina Simone、Wynton都在那里演过，Jones 2017年站上去，Blue Note说她deserve to be in that company。
Blue Note Records和Eagle Rock发的，2018年6月15日，DVD蓝光数字同步。
耳机论坛说Jones的钢琴触键极稳，爵士律动地道，没有大开大合的煽情，低调简约的编排让旋律美感被放大。
Jones的烟熏嗓在PCM音轨下极其贴耳，十五年后比Come Away With Me时期多了一层厚度。
十六首正片加一首附赠，演完就下了，Ronnie Scott's的场次不需要返场。
Day Breaks专辑贡献了七首，2016年的专辑在2017年的现场是绝对的重心。
2017年9月，伦敦Ronnie Scott's，Norah Jones坐在钢琴前，Brian Blade和Christopher Thomas在身后，十六首歌，然后那个夜晚被锁进了蓝光里。