视频简介
2009年7月10日，荷兰鹿特丹Ahoy，北海爵士音乐节。这不是一场普通的黛安·瑞芙个人音乐会。舞台上的项目叫做“Sing The Truth!”，一场向妮娜·西蒙致敬的演出，由瑞芙、莉兹·赖特、以及妮娜·西蒙的女儿西蒙娜（Lisa Simone）共同担纲，身后是妮娜·西蒙的原班乐队，由跟随她四十一年的吉他手兼乐队领队阿尔·沙克曼带领，特邀嘉宾鲍勃·杜罗坐在钢琴前。曲目从《Ne Me Quitte Pas》一直延伸到《Four Women》，后者在四段对联式的歌词里浓缩了妮娜·西蒙全部的艺术广度。妮娜·西蒙于2003年去世，七十一岁。这个致敬项目在她身后一年启动，但只在少数几个地方上演过，北海爵士是其中之一。瑞芙在这场里不是唯一的主角，但她是最亮的那一个。波兰《共和国报》在报道同一项目在华沙的演出时写道，瑞芙“定下了整场演出的基调，是最耀眼的明星”，甚至说了一句听起来有点冒犯的话：所有歌她唱得“比我们唱片里听到的原版更好、更强”。那个判断是否成立可以讨论，但瑞芙在这场致敬里的角色是清晰的：她不是来模仿妮娜·西蒙的，她是来用自己那副被四座格莱美认证过的嗓子，把那些歌重新说一遍。
乐评：
“Sing The Truth!”这个项目的危险之处在于，妮娜·西蒙太强了。她的声音里有一种不妥协的、带着愤怒和尊严的质地，那些歌——尤其是《Four Women》和《Mississippi Goddam》——和她本人的生命经验绑得太紧，任何后来者试图“翻唱”它们都面临一个伦理问题：你凭什么唱这首歌。北海这场的处理方式是聪明的：它不是一个独唱音乐会，它是一个群像。莉兹·赖特负责柔软的那一面，她的《Images》和《I Loves You, Porgy》带着一种近乎羞怯的细腻，瑞典乐评人形容她“真的钻进了你的心里”。西蒙娜负责血脉的延续，她的声音和母亲不像，但那种在百老汇磨出来的舞台掌控力让她在《Work Song》里站得很稳。而瑞芙负责的是力量。她在《Be My Husband》里几乎清唱，那种赤裸的、不加修饰的呈现方式，让这首歌从一个关于婚姻的隐喻变成了一声直接的控诉。波兰乐评人注意到一个细节：在华沙的演出版本里，瑞芙在《Be My Husband》里展现了一种“天才般的”演唱。北海的版本是否同样如此，录像可以回答。整场演出的终点是《Four Women》，瑞芙、赖特和西蒙娜三个人站在一起，把妮娜·西蒙那首关于四种黑人女性刻板印象的歌拆开，每个人唱一段，最后合在一起。那个画面本身就是一个声明：妮娜·西蒙留下的东西，不需要被一个人继承。
列表：
| 歌名 | 发行专辑 | 年份 |
|---|---|---|
| Old Jim Crow | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Work Song | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| I Hold No Grudge | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Images | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Lilac Wine | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Keeper of the Flame | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Feelin’ Good | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Be My Husband | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Do I Move You | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| I Put a Spell on You | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
| Four Women | Sing The Truth! 现场 | 2009 |
（曲目参考北海爵士音乐节官方档案及现场记录整理）
总结：
看这场北海的录像，最让人记住的不是瑞芙唱了哪一首歌，而是《Four Women》最后三个人站在一起的那个画面。妮娜·西蒙写这首歌的时候，四段歌词分别对应四个被命名的黑人女性形象：Aunt Sarah、Safronia、Sweet Thing、Peaches。她们是刻板印象，也是真实的人。瑞芙、赖特和西蒙娜把这首歌拆开，每个人领走一段，最后合在一起唱。那种编排本身就在说一件事：妮娜·西蒙的遗产太大了，一个人扛不动。瑞芙在这场里不是主角，尽管波兰乐评人说她是“最耀眼的明星”。她更像是那个把场子稳住的人。莉兹·赖特的声音太软了，西蒙娜的身份太重了，阿尔·沙克曼的乐队太老了，整场演出需要一个能站在中间、让所有东西都往她那里靠的人。瑞芙就是那个人。她在《Be My Husband》里几乎清唱，没有乐队，没有和声，只有一副嗓子对着一个空荡荡的舞台。那种赤裸感在2009年的北海爵士音乐节上并不常见。音乐节是热闹的，是喝酒和聊天的场合。但瑞芙唱那首歌的时候，Ahoy的观众安静了。妮娜·西蒙如果还在，她大概会喜欢这个版本。
Dianne Reeves在Be My Husband里几乎清唱，那种赤裸感在音乐节上太罕见了，Ahoy那么大的场子居然能安静下来。
Lizz Wright的Images太美了，她的声音软得像在耳边说话，和Reeves的力量放在一起对比太明显了。
Four Women最后三个人站在一起唱，那个画面本身就是一个声明，Nina的遗产不需要一个人扛。
北海爵士2009这个致敬项目只在少数几个地方演过，能留下录像已经很珍贵了，虽然画质是当年转播的水平。
Al Schackman跟了Nina四十一年，他带领的原班乐队在整场里其实有点太规矩了，但Be My Husband那种清唱反而不需要乐队。
Phil Woods把这场列为他在北海的highlight之一，一个萨克斯大师的品味不会差。
波兰乐评人说Reeves唱得“比原版更好更强”，这话有点过了，但她在Be My Husband里的处理确实有那种不妥协的劲。
Simone的声音和她母亲完全不像，但Work Song她唱得很稳，百老汇的底子在那里。
适合晚上戴耳机看，Reeves在Do I Move You里的低音区厚度太舒服了，那种不需要麦克风放大的底气。
Lilac Wine是整场最被低估的一首，Reeves唱得比预期轻，那种克制反而让歌词更重了。
Bob Dorough作为特邀嘉宾坐在钢琴前，他和Al Schackman的配合在那些标准曲里很舒服，不抢戏但撑得住。
Chris White的贝斯在Work Song里走得很扎实，那种爵士标准曲的行走线需要贝斯手有足够的耐心。
Reeves在Four Women里唱的是Peaches那一段，最后那句“我的名字是Peaches，我有点甜但我是个男人”她唱得特别狠。
北海Ahoy的舞台很大，三个人站在上面有时候显得有点空，但Four Women的时候那种空反而对了。
Paul Robinson的鼓在整场里很克制，致敬Nina的曲目不需要炫技的鼓手。
I Put a Spell on You放在接近尾声是对的，前面那些歌攒下的情绪需要一首熟悉的旋律来收，但Reeves唱得比Nina慢很多。
2009年的转播录音质量一般，但Reeves声音的质感保留住了，中低频的厚度在录像里能听出来。
有人说这个致敬项目太“规矩”了，Nina的愤怒被磨圆了，但Be My Husband那首清唱恰恰不是规矩的东西。
希望这场能出实体，Sing The Truth在欧洲演了好几站，但官方发行好像只有零散的录像。
听Reeves唱Nina的歌可以学怎么在不模仿原唱的情况下致敬，她从来没有试图变成Nina，她只是用自己的方式唱那些歌。
不是那种会让你立刻爱上Nina Simone的演出，但如果你已经知道她是谁，这场会让你想回去听原版。
Reeves在台上话不多，介绍曲目的时候简短提了一下Nina，然后就开始唱，那种不啰嗦的态度很对。
2009年7月10日，北海爵士，Sing The Truth，Nina去世六年，这些时间点放在一起就是这场致敬的分量。
Bob Dorough在Feelin‘ Good里的钢琴voicing很简单，没有堆和弦，就是老老实实铺底，让Reeves的声音浮在上面。
整场最安静的时刻是Be My Husband，没有乐队，只有Reeves的声音，Ahoy那么大的场子安静得能听到呼吸。
有人说Lizz Wright是四个人里最好的，她的声音确实软得让人心碎，但Reeves的力量是整场的骨架。
Dianne Reeves是那种让你重新理解“致敬”这个词的歌手，她不是在模仿Nina Simone，她是在用自己的方式把那些歌再说一遍。
Keeper of the Flame放在中段是对的，那首歌的名字本身就带着传承的意味，Reeves唱它的时候语气很重。
北海的观众很杂，有爵士老乐迷也有年轻人，但Be My Husband的时候所有人都安静了，那种统一很难得。
Reeves的音准在整场里不需要担心，她在Do I Move You里的那些滑音是设计过的，不是失误。
伦敦的爵士圈对Reeves一直很认，但这场Sing The Truth比她的个人演出更特别，因为Nina的歌给了她一个不一样的方向。
看完最大的感想是，Nina Simone如果还在，她大概会喜欢这个版本，不是因为唱得多像，是因为唱得多真。
录像的镜头在Four Women最后三个人站在一起的时候切了一个全景，能看到Reeves的手微微抬了一下，像是想抓住什么。
Chris White在I Put a Spell on You里的贝斯线很朴素，就是根音，但那首歌不需要更多。
听完这场去听Nina Simone的原版，会发现Reeves其实改了很多东西，但那些改动没有破坏原曲的骨架，只是换了颜色。