视频简介
1994年12月8日，安东尼奥·卡洛斯·若宾在纽约去世。次年，一场以他之名集结的致敬演出被录制下来，后来以《Antonio Carlos Jobim: An All-Star Tribute》为名发行了录像带与DVD。这份影像的简介里有一句话需要被仔细阅读：“Direct from Brazil in his last recorded performance”——若宾本人出现在其中，这是他最后的录制演出之一。所以这张碟的性质变得复杂了：它既是一场致敬，也是一份遗存。
演出的阵容横跨了若宾生命中几个不同的圈层。赫比·汉考克担任主持并弹钢琴，乔·亨德森吹次中音萨克斯，贡萨洛·鲁巴尔卡巴弹钢琴，雪莉·霍恩唱歌，乔恩·亨德里克斯负责歌词与演唱，加尔·科斯塔是巴西方面最重要的声音。曲目单不算长，十首左右，集中在若宾最核心的作品上：《Once I Loved》《Aqua de Beber》《Chega de Saudade》《A Felicidade》《Wave》《Garota de Ipanema》。若宾本人在其中几首里出现，弹钢琴，唱《Luiza》，然后和其他人一起完成《Wave》。
这份录像的珍贵之处，不在于它的制作水准或演出完整度。它只有六十分钟，收录的曲目有限，而且根据当时的报道，同一时期在纽约还有另一场规模更大的致敬演出在Avery Fisher Hall举行，若昂·吉尔贝托、斯特汀、卡埃塔诺·维洛索、米尔顿·纳西门托等人都在那场的名单上。但那些演出没有留下若宾本人最后的身影。这张碟有。
列表：
| 歌名 | 演出者 | 年份 |
|---|---|---|
| Once I Loved | Shirley Horn | 1995 |
| Aqua de Beber | Gonzalo Rubalcaba | 1995 |
| Olha Maria | Gonzalo Rubalcaba, Joe Henderson | 1995 |
| O Grande Amor | Joe Henderson | 1995 |
| Chega de Saudade (No More Blues) | Jon Hendricks, Herbie Hancock | 1995 |
| A Felicidade | Gal Costa, Herbie Hancock | 1995 |
| Se Todos Fossem Iguais a Voce | Gal Costa | 1995 |
| Luiza | Antonio Carlos Jobim | 1995 |
| Wave | Antonio Carlos Jobim et al. | 1995 |
| Garota de Ipanema | Gal Costa, Jon Hendricks | 1995 |
总结：
看这张碟的时候需要调整一种预期。它不是一场“精彩”的演唱会。六十分钟的体量，十首歌，赫比·汉考克的钢琴在某些段落里被后来的乐评人批评为“缺少了若宾音乐中至关重要的节奏动力和与生俱来的saudade”——那篇评论针对的是同年另一场演出，但汉考克在这张碟里的表现同样算不上他最投入的状态。乔·亨德森在《O Grande Amor》里的萨克斯是整场最扎实的器乐时刻，那种从容的抒情性是他晚年一贯的水准。加尔·科斯塔唱《A Felicidade》和《Se Todos Fossem Iguais a Voce》的时候，声音里有一种巴西歌手唱若宾时才有的东西：不是演绎，是认领。这些歌对她来说不是“经典曲目”，是她成长过程中呼吸的空气。
但所有这些评价，在若宾出现的那一刻都会退后。他唱《Luiza》的时候，声音已经不像年轻时那样有控制力了。七十几岁的人，气息短了，音准偶尔会飘。但这首歌是他写给妻子的，安娜·若宾当时就在现场，正在发布那本收录了若宾文字和她插画的书《Vision of Paradise》。一个写歌的人在生命的最后阶段唱一首写给身边人的歌，这件事本身就超出了音乐评价的范畴。你听不听得出技巧的退步，已经不重要了。
《Wave》放在后面，若宾弹钢琴，其他人围在旁边。这首曲子本身就是若宾最精致的一批作品里的一首，旋律线像水一样没有棱角，和声的进行带着一种懒洋洋的聪明。在这个场合里听它，感觉像一群人在陪一个人走最后一段路，而那个人自己弹着琴，好像并不在意终点在哪里。
1995年4月，纽约Avery Fisher Hall那场致敬演出结束时，斯特汀唱了《How Insensitive》，报道形容他的版本“体面但略显僵硬”。这个描述放在整张碟上也许有几分适用：体面，有时略显僵硬，但里面有一个人的最后几次呼吸。对于若宾的听众来说，这就够了。六十分钟，十首歌，一个人弹着钢琴唱了一首写给妻子的歌。剩下的都是告别。
若宾唱Luiza的时候声音确实退步了，但就是那种退步让人受不了，他在唱给身边的人听。
这张碟的珍贵之处根本不在演出质量，在于若宾本人出现了，这是他最后的录像之一。
加尔科斯塔唱A Felicidade的时候那种“认领”的感觉太对了，巴西歌手唱若宾和外国歌手唱若宾完全是两回事。
赫比汉考克的钢琴在这张里确实一般，但他是主持，可能精力都放在串场上了。
Wave 那首若宾弹钢琴，其他人围着，那个画面像一群人在陪他走最后一段。
六十分钟太短了，十首歌，感觉刚进入状态就结束了，但想想若宾的身体状况，能留下这些已经不容易。
我是先看了1995年纽约那场致敬的报道才知道这张碟的，那场吉尔贝托斯特汀他们都去了，但这张有若宾本人。
Luiza 这首歌本身就好听，若宾唱得再差也是他写的，那种“作者唱自己的歌”的感觉是翻唱永远给不了的。
非巴萨诺瓦听众，看完觉得这个老爷子唱歌好温柔，虽然声音不太行了但就是不想快进。
The value of this DVD is documentary, not musical. Jobim‘s last recorded performance. That’s the whole point.
乔恩亨德里克斯唱Chega de Saudade的英文版，他本来就是写英文歌词的人，唱起来很顺。
加尔科斯塔的声音在若宾的歌里太合适了，她唱Dindi和A Felicidade的那种暗色质感，别人学不来。
我看的那篇洛杉矶时报的评论批评汉考克缺少saudade，但那篇写的是另一场演出，不过放在这张碟上也差不多。
若宾唱Luiza的时候安娜若宾就在台下，这个背景太重要了，不知道的话听这首歌会少一半感受。
His voice is fragile but it’s him. That’s all that matters. You don’t judge a farewell by its technique.
这张碟的曲目和1995年那场Avery Fisher Hall的不一样，那场有斯特汀唱How Insensitive，这张没有。
我查了一下，这张碟的导演是沃尔特萨列斯，后来拍了中央车站，没想到他早年拍过这个。
加尔科斯塔唱Se Todos Fossem Iguais a Voce的时候，那个长音的处理太舒服了，她根本不费力。
若宾弹Wave的时候手指已经不太行了，有些音符明显简化了，但节奏还在，那个懒洋洋的节奏还在。
The audio quality is decent for a 1995 video release. Jobim’s voice is mixed a little low but you can hear him.
作为一张致敬演出的录像，它不够完整，但作为若宾的遗存，它是无价的。
我听过若宾晚年的录音室专辑，声音比这场还差，但就是那种差让人想一直听下去。
乔亨德森在O Grande Amor里的萨克斯是整场最好的器乐时刻，那种从容的抒情后来很少听到了。
这张碟只有六十分钟，但看完感觉像过了很久，可能是因为若宾出现在里面这件事太重了。
I didn‘t know Jobim sang Luiza for his wife. Knowing that makes the performance almost unbearable.
加尔科斯塔和若宾是同一代人，她唱他的歌不是在致敬，是在跟一个老朋友说话。
1995年若宾刚走，这些人在纽约录了这场，一年后加尔科斯塔也走了，现在看这张碟像是在看一群正在离开的人。
赫比汉考克主持的时候话不多，就简单介绍，这种不抢戏的态度在致敬演出里很难得。
The Jobim solo piano on Wave is not technically perfect but it‘s the most honest thing on the disc.
我是在若宾去世很多年后才听到这张碟的，看完的第一反应是：还好留下了。还好有这个东西。
若宾唱Luiza的时候有一个音明显飘了，但他没有停下来重来，就那么唱过去了，那个瞬间很真实。
这张碟的曲目顺序好像和录像带版不太一样，DVD版把Wave和Garota de Ipanema放在最后，情绪上更完整。
结尾Garota de Ipanema加尔科斯塔和亨德里克斯一起唱，全场大合唱的感觉，但若宾已经不在了。
This is not a great concert film. But it’s a necessary document. Sometimes those are more important than great ones.