[布鲁斯摇滚 Blues Rock] 塔德琪崔克乐团（Tedeschi Trucks Band）-Live at The Capitol Theatre 2/20/18：十二人编制的蓝调福音，把剧院变成教堂

视频简介

2018年2月20日，纽约州波特切斯特的Capitol Theatre，Tedeschi Trucks Band开启了他们两晚驻场的第一夜。那年的二月是纽约州有记录以来最暖的二月之一，Capitol Theatre把大门敞开，让不合时宜的暖空气灌进这座有着近百年历史的剧院。这场演出通过Relix Channel在YouTube上全程直播，留下了完整的专业拍摄影像。乐队由Susan Tedeschi和Derek Trucks这对夫妻档领衔，编制达到十二人，包括双鼓手（Tyler Greenwell与J.J. Johnson）、贝斯手Tim Lefebvre、键盘与长笛手Kofi Burbridge、三位和声歌手以及完整的管乐组。这套编制意味着他们可以在蓝调、灵魂乐、福音、南方摇滚和爵士之间自由切换，而不需要任何一样乐器去假装自己是另一样。第一幕以《Do I Look Worried》开场，紧凑、直接、不废话，这是TTB一贯的作风：几乎不和观众寒暄，Susan偶尔说几句，其余全部交给音乐。第三首《Until You Remember》来自2011年的格莱美获奖专辑《Revelator》，是当晚第一个证明Susan Tedeschi嗓音统治力的时刻，她的声音在这种十二人编制的声墙之上依然清晰得不需要任何混音上的偏袒。第一幕还塞进了两首翻唱：Charles Segar的《Key to the Highway》和Neil Young的《Alabama》。第二幕以《Statesboro Blues》开场，这首Blind Willie McTell的歌经由Allman Brothers Band变得家喻户晓，而Derek Trucks本人就在Allman Brothers Band待过十年，他弹下第一个滑棒音符的时候，台下那些老乐迷的反应不需要描述。第二幕的后半段是一连串蓝调重击：《Goin‘ Down Slow》《Made Up Mind》，以及献给已故B.B. King的《How Blue Can You Get?》，Susan在这首里拿起主音吉他，唱完之后说了感谢King的话。第二幕收在Billy Taylor的福音曲《I Wish I Knew How It Would Feel to Be Free》上，Nina Simone在1967年把它唱成了民权运动的圣歌，TTB把这个十六小节的歌变成了整晚最接近教堂的时刻。返场是Tom Petty的《You Don’t Know How It Feels》和《Laugh About It》，后者唱到副歌时Susan插了一句“Put your hands up for those kids”，指向几天前佛罗里达帕克兰高中枪击案的受害者。

乐评：
评价TTB的现场，核心问题从来不是“他们弹得好不好”，而是“十二个人怎么做到不互相踩脚”。Capitol Theatre这一夜给出的答案是：靠分工的绝对清晰。Derek Trucks的滑棒吉他占据的是中高频那条窄带，他的音色有一种蜿蜒的、近乎人声的特质，不抢低频，不和中频的管乐打架。Kofi Burbridge的键盘和长笛填的是另一层空间，他在《Statesboro Blues》里和Derek的对话是整晚最精妙的时刻之一，一个用滑棒说话，一个用长笛回应，两种完全不同的音色居然能形成对答。双鼓手的设置在这种编制里不是奢侈，是必需品：Tyler Greenwell和J.J. Johnson的分工让《Idle Wind》那种长段落的jam有了足够的层次感，一个人守拍，一个人做填充，节奏组永远不会塌。Susan Tedeschi的演唱是整晚的锚点。《Until You Remember》里她展示的那种力量不需要靠音量证明，她的声音有一种“确定感”，每一个字都落在它该落的位置上，没有犹豫，没有多余的花腔。Mike Mattison和另外两位和声歌手的存在让福音底色在《I Wish I Knew How It Would Feel to Be Free》里彻底释放出来，那首歌在TTB手里不再是翻唱，而是一场会众合唱。曲目编排上，TTB选择的策略是“以翻唱锚定谱系”：Key to the Highway指向蓝调源头，Alabama指向Neil Young的南方叙事，Statesboro Blues指向Allman Brothers和Derek自己的历史，How Blue Can You Get指向B.B. King，I Wish I Knew指向民权运动与福音传统，You Don‘t Know How It Feels指向刚刚去世三个月的Tom Petty。这些歌被塞进同一场演出里，不是为了炫技，而是为了画一张TTB自己的根谱。

列表：

总结：
Capitol Theatre这个场地对TTB来说有一种特殊的合适。它不是那种巨型 amphitheater，也不是那种只能站着的俱乐部。它有座位，有包厢，有那种老剧院特有的声学 warmth，但同时又足够大，容得下十二个人和他们的全套设备。Relix的摄影师后来说过一句话：“这个房间就是为他们建的。” 2018年2月20日这个夜晚，这种合适感被推到了极致。外面是反常的暖冬，剧院大门敞开，波特切斯特的街道空气混进了这个建于1926年的空间里。台上十二个人在做的，本质上是一件关于“传承”的事，但他们从来不说这个词。Derek Trucks弹Statesboro Blues的时候，他弹的是Duane Allman弹过的歌，但Duane弹的是Blind Willie McTell写的歌。Susan唱How Blue Can You Get的时候感谢了B.B. King，但B.B.也不是原唱，原唱是Johnny Moore‘s Three Blazers。TTB的现场有一种“不着急”的从容，他们不需要在一首歌里塞满所有能塞的东西，因为他们知道下一首歌还有机会。这种从容来自一个简单的事实：这些人在一起巡演了八年，出了三张录音室专辑，每一张都登顶蓝调榜，他们知道自己是谁，也知道彼此是谁。返场唱Tom Petty的时候，距离Petty去世刚刚三个月，Susan吹着口琴唱那首关于“你可以做任何你想做的事”的歌，台下的人跟着唱，那个瞬间不属于任何宏大的叙事，就是一群人在一起用一首歌消化一些东西。然后Laugh About It的副歌里，Susan说“把手举起来，为了那些孩子”，帕克兰的枪击案过去还不到两周。她没有多说，一句话就够。TTB的现场从来不说教，但他们知道什么时候该让音乐之外的东西进来一下，然后继续弹琴。