[布鲁斯 Blues] 凯布·莫（Keb‘ Mo’）-Live at Rawa Blues Festival 2013：卡托维兹的生日蛋糕与蓝调的阳光面

视频简介

2013年10月5日，波兰卡托维兹，Spodek体育馆，第33届Rawa Blues Festival。Keb’ Mo‘是那一年的主 headline，波兰主办方在演出前夜给了他一个生日蛋糕——10月3日刚过62岁生日的他，在卡托维兹收到了这份意料之外的礼物。这场演出由他的四重奏乐队完成：Keb’ Mo‘本人吉他与人声，Michael Hicks键盘，Vail Johnson贝斯，Les Falconer鼓。Rawa Blues是波兰乃至东欧最具分量的蓝调音乐节，Spodek那座飞碟状的体育馆能容纳上万人，而那一年的阵容还包括James Blood Ulmer与Irek Dudek的二重奏。Keb’ Mo‘的演出曲目覆盖了他从1994年首专到2011年《The Reflection》的跨度，包括《Government Cheese》《More Than One Way Home》《Soon As I Get Paid》《Just Like You》《The Door》《Am I Wrong?》等。波兰现场评论的描述值得引用：他的四重奏制造出一种“柔软、多汁的蓝调版本，充满优雅与无拘无束”，并指出“Rawa历史上从未有过这么多抓耳的旋律，包裹在精致的编曲与微妙的音色之中”。评论还特别提到，Keb’ Mo’在蓝调开场段落后展示了一段“漂亮的B.B. King式solo”，然后证明了一件事：蓝调也可以是好听的、有品质的歌曲。

乐评：
Keb‘ Mo’在Rawa 2013的演出，核心命题是一个在蓝调世界里经常被回避的问题：蓝调能不能是“好听”的，而不只是“真实”的或“痛苦”的？波兰评论者的判断是，这场演出给出了肯定的答案，而且是在一个极高的执行水准上。Keb‘ Mo’的音乐底色从来不是密西西比三角洲的粗粝或芝加哥的电击，他来自康普顿，在洛杉矶的录音室场景里打磨过多年，他的蓝调带着一种录音室乐手的精确与克制。Rawa的现场证实了这一点：他的四重奏没有试图制造那种酒吧里的汗味或教堂里的狂热，他们制造的是另一种东西——一种可以被仔细聆听的、层次分明的声响。Michael Hicks的键盘在《The Door》里有一段被评论者形容为“Stevie Wonder式唱腔水准”的演唱，然后他出人意料地拿出口琴吹了一段solo，这个细节说明这支乐队的功能性远不止于“伴奏”。Vail Johnson的贝斯被描述为“密集演奏”，在一个以歌曲而非jam为主导的演出里，贝斯的活跃程度往往决定了一首歌的底盘是否足够扎实。Keb‘ Mo’自己的吉他演奏在整场演出中保持着一种经济性，他不需要用长段的solo来证明什么，那段“B.B. King式”的开场solo之所以被评论者记住，恰恰因为它短、准、有节制。曲目选择上，他倾向于那些旋律性最强的作品：《Just Like You》《Soon As I Get Paid》《Am I Wrong?》《The Door》，这些歌的共同点是都有一个可以被带出体育馆的副歌。在一个以蓝调纯粹主义者为主的音乐节上，这种做法需要一点勇气，但Keb’ Mo‘用音色和措辞的精致程度让那些副歌听起来不廉价。

列表：

总结：
Rawa Blues Festival 2013的Keb’ Mo‘现场，有一个细节值得单独记住：主办方在他62岁生日刚过两天的时候递上了一个蛋糕。这件事和他当晚的音乐之间有一种微妙的对应关系。Keb’ Mo’的蓝调从来不是关于饥饿、暴力或绝望的，它关于一个在洛杉矶录音室里待了大半辈子的人，如何在蓝调的框架里写出让人感觉良好的歌曲。这不是一种降级，而是一种选择。他在后来的访谈里说过一句话，大意是生活里黑暗的东西已经够多了，电视、电影、报纸每天都在展示那些，如果能找到更多正面的东西，对所有人都更好。Rawa的观众在那个十月的夜晚收到的，就是这种“正面”。Spodek体育馆的声学条件对一个四重奏来说绰绰有余，Keb‘ Mo’的声音不需要对抗任何东西，它被清晰地送到每一个角落。波兰评论者注意到“从未在Rawa听到过这么多抓耳的旋律”，这句话背后的事实是，大多数蓝调音乐节的主力阵容追求的是强度和真实性，而Keb’ Mo‘追求的是优雅。优雅在蓝调里是一个容易被误解的词，它不意味着软弱或稀释，它意味着你知道自己在做什么，并且做得干净。那个生日蛋糕和那些干净的旋律，在2013年卡托维兹的秋天里，构成了一个关于蓝调另一种可能性的完整陈述。