[乡村音乐 Country Music] 群星（Various Artists）-CMA Fest 2025：五万二千人的乡村感恩节，在纳什维尔把暴雨唱成晴天

视频简介

2025年6月5日至8日，第52届CMA Fest在纳什维尔市中心举行，由SoFi首次冠名呈现。四天之内，超过三百场演出分布在十多个舞台上，从日产体育场七万五千个座位的夜间主舞台，到百老汇街头的Hard Rock Stage，再到坎伯兰河畔的Chevy Riverfront Stage，整座城市被乡村音乐填满。官方统计显示，这届音乐节吸引了来自全美五十个州和三十三个国家的约九万五千名乐迷。日产体育场的四夜阵容覆盖了乡村音乐的整个光谱：周四由Brooks & Dunn和Jason Aldean领衔，Lainey Wilson和Marcus King作为惊喜嘉宾登场；周五Shaboozey与Jelly Roll合唱《Amen》，Kelsea Ballerini请来Noah Kahan同台，Keith Urban收尾；周六The Red Clay Strays从两年前的VIP观众席走上了主舞台，Blake Shelton拉来Trace Adkins唱《Honky Tonk Badonkadonk》；周日Luke Bryan为整个音乐节画上句号，Ashley McBryde带着新奥尔良的Roots of Music行进乐队演绎《Boogie Wonderland》。这届CMA Fest的天气并不配合，暴雨一度导致日产体育场的演出延迟，但周日的晴空和温暖气温让一切回到了正轨。

乐评：
CMA Fest 2025的日产体育场四夜，本质上是一场关于“乡村音乐是什么”的持续辩论，只不过辩论的双方不是评论家，而是站在同一块舞台上的艺人。周四Brooks & Dunn与Marcus King合作《Rock My World (Little Country Girl)》的时候，南方摇滚的吉他语言被塞进了乡村二重唱的框架里。周五Shaboozey和Jelly Roll的《Amen》是一首说唱与乡村的杂交产物，而Kelsea Ballerini与Noah Kahan的《Cowboys Cry Too》则把独立民谣的敏感带进了体育场级别的合唱。周六The Red Clay Strays在《No One Else Like Me》里插入的那段jam，让Allman Brothers的幽灵在纳什维尔的上空短暂地出现了一下。这些时刻单独看都不足以定义什么，但放在同一个周末的同一座体育场里，它们构成了一份关于2025年乡村音乐边界的测绘报告。声音层面，日产体育场的声学条件对任何艺人都是考验：七万五千人的露天空间，低频容易堆积，人声容易被吉他和鼓吞没。那些表现最好的段落往往是最简单的段落，Rodney Atkins和儿子Elijah合唱《Watching You》的时候，一把吉他两个人的和声，没有任何多余的东西，反而在巨大的空间里站住了。这或许说明了一件事：在这个舞台上，歌本身比制作更重要。

列表：

总结：
Dierks Bentley在周日晚上的演出中说了一句话：“这是我们一生中最棒的周末。就叫它乡村歌手的感恩节吧。” 这句话放在CMA Fest的语境里并不夸张，但它同时也暴露了这个音乐节的一个核心矛盾：感恩节是家人团聚的节日，而CMA Fest的舞台正在变得越来越大、越来越杂、越来越难以被“乡村”这个词完全覆盖。Bailey Zimmerman把BigXthaPlug请上台唱《All the Way》的时候，体育场里的反应是真实的，那首歌在Hot 100上排进前五，台下的人不需要被说服。但与此同时，Zach Top从去年的Platform Stage升到今年的主舞台，靠的是一张听起来像从八十年代 honky-tonk 里挖出来的专辑。这两个事实并不冲突，它们只是说明了一件事：2025年的乡村音乐不是一个东西，它是很多个东西被放在同一个商标下面。CMA Fest作为一个品牌，选择把所有这些“东西”都塞进日产体育场的四夜里。暴雨来了又走了，九万五千人从三十三个国家来了又走了，Luke Bryan唱完最后一首歌的时候，纳什维尔的夏天才刚刚开始。这个音乐节不会回答“乡村音乐是什么”这个问题，它只是每年六月把这个问题重新问一遍，然后让三百个艺人用各自的方式给出三百个不同的答案。