视频简介
2026年7月22日，瑞士尼永，Paléo Festival 的大舞台。The Last Dinner Party 的演出排在当晚八点四十五分开始。这支伦敦五重奏成立于2021年，成员是 Abigail Morris（主唱）、Lizzie Mayland（吉他/人声）、Emily Roberts（主吉他/长笛）、Georgia Davies（贝斯）、Aurora Nishevci（键盘/钢琴）。2024年他们拿了 BBC Sound of 2024 和全英音乐奖最佳新人，首张专辑《Prelude to Ecstasy》空降英国榜冠军，是九年来首周销量最高的 debut。2025年10月发行了第二张专辑《From The Pyre》，制作人换成了 Markus Dravs（Florence & The Machine、Björk 的御用）。但 Paléo 这场演出发生在一个微妙的节点上：2026年4月，贝斯手 Georgia Davies 在社交媒体上宣布自己遭遇严重摔倒，背部骨折，被迫缺席乐队的2026年巡演，由贝斯技师 Max Lilley 暂代。所以 Paléo 舞台上的 The Last Dinner Party，是一个少了固定贝斯手的版本。Concert And Co 的现场乐评人描述他们出场时的样子：“巴洛克、戏剧化、非常性感”，穿着维多利亚风格的服装，主唱 Abigail Morris 有“独特的舞台存在感和艺术摇滚的气场”。
乐评：
Paléo 的乐评记录里有一句话值得先放在前面：这支乐队“证明了他们的声誉是应得的”。对于一个2021年才成立、2024年才发首专的乐队来说，在瑞士最大的音乐节之一的大舞台上被这样评价，不是客套。他们的现场有一种录音室很难完全复制的东西：戏服。那些维多利亚风格的裙装和衬衫在音乐节的日光或灯光下，把“表演”这件事推到了一个比“唱歌”更前面的位置。但戏服不是噱头，它跟音乐本身是同一件事。The Last Dinner Party 的声音里有一种 Kate Bush 和 Queen 式的夸张，但他们的夸张是收着的，不是从头到尾的 bombast，是在副歌需要炸开的时候才炸。Paléo 那场里，《Nothing Matters》和《The Rifle》被观众跟着合唱，后者被乐评人称为“慷慨的致意”，换来了一大片欢呼。Setlist.fm 的记录显示那场的曲目单以《Burn Alive》开场，经过《The Feminine Urge》《Gjinha》《Sinner》《My Lady of Mercy》，然后在中段放进《Rifle》和《Big Dog》，最后落在《Nothing Matters》。这个顺序有一种从紧到松的逻辑，前面的歌收着，后面的歌放出来。贝斯缺席这件事在听感上的影响需要被诚实地说出来。Georgia Davies 的贝斯在录音室里是这支乐队低频的骨架，她的缺席让现场的低音部分由一个技师代打，技术上不会有问题，但那种“五个人里少了一个”的微妙失衡，在现场是听得出来的。不过，Concert And Co 的乐评人没有提到任何关于贝斯的问题，他记住的是“观众被迷住了”，是主唱在台上用法语感谢粉丝，是她们举起了一面从观众席扔上来的女同性恋旗帜， reaffirm 了对 LGBTQ+ 事业的支持。这些动作放在一场音乐节演出里，比任何一首歌的完成度都更能说明这支乐队是谁。
列表：
| 歌名 | 发行专辑 | 年份 |
|---|---|---|
| Burn Alive | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| The Feminine Urge | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| Beautiful Boy | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| Gjuha | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| Sinner | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| My Lady of Mercy | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| Agnus Dei | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| Count the Ways | From The Pyre | 2025 |
| This Is the Killer Speaking | From The Pyre | 2025 |
| Rifle | Prelude to Ecstasy | 2024 |
| Big Dog | From The Pyre | 2025 |
| Nothing Matters | Prelude to Ecstasy | 2024 |
（曲目依据 Setlist.fm 2026年7月22日 Paléo Festival 记录整理）
总结：
The Last Dinner Party 在 Paléo 的这场演出，放在他们的时间线上看，是一个“少了点什么”的节点。Georgia Davies 的背伤让她错过了整个2026年的巡演，而 Paléo 是这批演出里最大的一站之一。一个成立五年、发了两张专辑的乐队，在上升期撞上成员伤病，这件事在摇滚乐的历史里不新鲜，但每一次发生的时候，台上那几个人需要做的都是同一件事：把演出撑住。Paléo 的乐评人没有提贝斯的事，他写的是“巴洛克、戏剧化、性感”，写的是观众跟着唱，写的是那面旗帜。这不是乐评人在回避问题，这是现场的真实反应：当一个乐队的气场足够强的时候，观众感受到的首先是那个气场，技术层面的缺失是后来才会被讨论的东西。Abigail Morris 站在 Paléo 的大舞台上，穿着维多利亚的裙子，背后是一个少了固定贝斯手的乐队，面前是瑞士夏夜里几千个跟着唱《Nothing Matters》的人。那面从观众席扔上来的旗帜被举起来的时候，这场演出就不再只是一场音乐节演出了。它是一支乐队在说：我们在这里，我们少了个人，但我们还是我们。
Georgia Davies背伤缺席2026巡演这件事放在Paléo这场里其实挺明显的，贝斯是技师代打的，技术上没问题但那种“五个人少了一个”的感觉是有的。
Concert And Co的乐评人一句贝斯都没提，他记住的是巴洛克、戏剧化、性感，还有那面旗帜，这说明气场够强的时候观众先感受到的是气场。
Abigail Morris穿维多利亚裙子站在Paléo大舞台上的样子，加上《Nothing Matters》副歌全场跟着唱，这个画面放在2026年的音乐节里太对了。
Setlist的曲目顺序从Burn Alive开场到Nothing Matters收尾，前面收着后面放出来，这个编排是巡演练出来的。
The Last Dinner Party的夸张是收着的，不是从头炸到尾，副歌需要的时候才炸，这种分寸在巴洛克流行里很难拿捏。
2024年BBC Sound of 2024加全英最佳新人，首专空降冠军，九年来首周销量最高的debut，这支乐队从出道就被盯上了。
Paléo Festival在瑞士尼永，大舞台能装几万人，The Last Dinner Party排在晚上八点四十五，天还没全黑，戏服在那种光线下应该很好看。
Emily Roberts的长笛在录音室里是点缀，现场如果吹的话应该很特别，但Paléo的setlist里没有明确标长笛曲目。
她们在台上用法语感谢粉丝，这个细节放在瑞士法语区音乐节里很加分，Abigail学了几句。
那面女同性恋旗帜是从观众席扔上来的，她们举起来了，这在2026年的音乐节上不算激进，但放在一支刚拿了主流奖项的乐队身上，还是需要一点自觉。
《Rifle》被乐评人称为“慷慨的致意”，换来大片欢呼，那首歌的副歌在现场应该很炸。
From The Pyre比首专更暗更粗粝，制作人Markus Dravs把Florence & The Machine那种戏剧感带进来了，Paléo的现场应该能听出这个变化。
B站这个视频是全场，画质一般但能听到现场的人声，Paléo的直播源不是高规格录音，但氛围在。
一个成立五年的乐队在Paléo大舞台演出，台下的人可能大部分是通过TikTok认识他们的，2026年的乐队传播路径跟十年前完全不一样。
Georgia Davies的贝斯在录音室里是低频骨架，Max Lilley代打技术上肯定过关，但那种“她的音色”是替不了的，乐评人没提可能因为现场混音里贝斯本来就不突出。
The Last Dinner Party的戏服不是噱头，它跟音乐是一件事，维多利亚的裙子和巴洛克流行的声音是同一个审美选择。
《My Lady of Mercy》放在中段，那首歌的吉他线条很漂亮，Emily Roberts在现场的solo应该比录音室更放。
Paléo的观众跟着唱《Nothing Matters》的时候，这首歌已经发行两年了，但那种“ sexual liberated rock anthem”的能量在现场反而更强。
一支少了固定贝斯手的乐队在音乐节大舞台上撑住了全场，这件事比任何一首歌的完成度都重要，乐评人记住的是“被迷住了”，这就是结果。
The Last Dinner Party 2021年成立，2022年签Island，2023年发第一首单曲，2024年首专冠军，2025年二专，2026年巡演撞上背伤，这条线走得太快了，中间没有喘息的空间。
Concert And Co的乐评人说这是“这届Paléo最难忘的演出之一”，一个瑞士法语区的乐评人对一支伦敦乐队给出这个评价，说明现场确实发生了点什么。
“巴洛克、戏剧化、非常性感”三个词放在一起，就是The Last Dinner Party的美学，戏服、灯光、Abigail的嗓音，全部指向同一个方向。
B站这个视频的标题写“260722”，对应2026年7月22日，Setlist.fm的记录也是这一天，曲目单对得上。
Georgia Davies的背伤是2026年4月宣布的，Paléo是7月，中间只有三个月，Max Lilley从技师变成代打贝斯手，这个过渡期应该很仓促。
《Big Dog》放在《Nothing Matters》前面，两首歌连着，一首是二专的暗色，一首是首专的爆款，现场的情绪在最后两首里被推到最高。
一个全女子乐队在2026年的主流音乐节大舞台上穿维多利亚裙子唱“Nothing Matters”，这件事放在十年前可能需要解释，现在不需要了。
The Last Dinner Party的声音里Kate Bush和Queen的影子是明显的，但他们没有变成一支翻唱乐队，他们用自己的语法把那些影响消化了。
Paléo的乐评人说法语感谢粉丝的细节被专门提出来，说明她们在尝试跟当地观众建立连接，不是演完就走。
From The Pyre里的《This Is the Killer Speaking》和《Count the Ways》放在Paléo的setlist里，二专的歌在现场比录音室更硬，可能是因为音乐节的声压。
“证明了他们的声誉是应得的”，这句话放在一个出道两年的乐队身上，是乐评人能给出的最直接的肯定。
那面旗帜被举起来的时候，Abigail站在Paléo的舞台上，背后是少了贝斯手的乐队，面前是几千个人，这个画面不需要被解读，它自己就在说话。
The Last Dinner Party的现场不是“完美”的，Paléo这场尤其不是，但那种“少了点什么还在撑”的状态，有时候比一场技术完美的演出更让人记住。
看完这个视频去听了《Prelude to Ecstasy》，录音室里的制作很精致，Paléo的现场粗粝得多，但那种粗粝跟音乐节的草地是配的。
看完这个视频去查了Setlist.fm的记录，2026年7月22日Paléo Festival，12首歌，从Burn Alive到Nothing Matters，跟B站视频的曲目顺序一致，信息很清楚。