视频简介
2007年4月6日，东京 Clapper。GPS 这个项目在那一年做了一件和他们的录音室专辑不太一样的事。John Payne 和 Guthrie Govan 两个人，两把原声吉他，没有鼓，没有键盘，没有 Ryo Okumoto 的合成器层。他们坐在一个东京的俱乐部里，把《Window to the Soul》那张专辑里的歌重新拆了一遍，加上两首 Asia 时期的作品，《Military Man》和《The Longest Night》。
这场演出后来被 Gonzo Multimedia 收进了《Two Seasons: Live in Japan》的套装里。Vol.1 是十月在 O-WEST 的全乐队演出，Vol.2 就是四月这场原声二重奏。Background Magazine 的评论说，DVD 的画面质量“并不总是像我希望的那么锐利”，灯光设置对录像来说不是最优的，所以它只能被归类为“一个被修复成 DVD 发行的好 bootleg”。但那个评论人也承认，两把原声吉他坐在那里弹，画面本身不是最有意思的东西，“完美演奏的《Window to the Soul》专辑里的歌让这张 DVD 值得一看”。
乐评：
听这场原声二重奏的核心体验，是“Guthrie Govan 在原声吉他上的技术”如何被放置在一个更安静、更克制的框架里。在 GPS 的全乐队演出里，Govan 的电吉他可以在 Ryo Okumoto 的键盘和 Jay Schellen 的鼓上面飞，音量、失真、效果器都是他的工具。但原声二重奏没有那些东西。两把木吉他，两个声音，所有的东西都暴露在空气里。
《Guthrie solo》是整场里最被单独拎出来的段落。CDJapan 的日文介绍写了一句很具体的话：Govan 的独奏“展示了他超凡的技艺（在没有品丝的 soundhole 上用指头当品来弹乐句），完全不比电吉他逊色”。那个描述指向一种技术：在原声吉他的音孔上方，用手指按压琴弦来改变有效弦长，制造出类似 fretless 的滑音。这种技巧在电吉他上已经很难，在原声吉他上更难，因为弦的张力更大，手指需要更大的力气。Background Magazine 的评论人说那个独奏“再次证明了他是一个多么 virtuoso 的吉他手”。
John Payne 在这套配置里的角色被低估了。他是一个贝斯手出身的主唱，在 Asia 待了很多年，他的声音有一种 AOR 的厚度。但在原声二重奏里，他弹着木吉他，唱那些 GPS 的歌，声音退到了 Govan 的吉他后面。CDJapan 的介绍说他“也展示了作为主唱/吉他手的魅力”，在《The Objector》和《I Believe in Yesterday》里弹了“短小但精彩”的独奏。一个在 Asia 里习惯了站在前面的人，在一场二重奏里选择退后半步，让 Govan 的吉他去承担那些需要被听见的东西。那种退让，放在两个合作了多年的乐手之间，不需要解释。
遗憾在于录像的定位。Background Magazine 的评论人写得很诚实：这是一张“被修复成 DVD 的好 bootleg”。画面质量、灯光、机位都停留在2007年东京一个小俱乐部的录像水平。对于一场以技术闻名的原声二重奏来说，这个记录条件不算理想。但音乐本身是完整的，十三首歌，从《Taken Dreams》到《The Longest Night》，两把吉他，两个声音。
列表（基于 Vol.2 DVD 发行曲目）：
| 歌名 | 来源/备注 | 年份 |
|---|---|---|
| Taken Dreams | Window to the Soul | 2007 |
| All My Life | Window to the Soul | 2007 |
| Written on the Wind | Window to the Soul | 2007 |
| Heaven Can Wait | Window to the Soul | 2007 |
| Gold | Window to the Soul | 2007 |
| The Objector | Window to the Soul | 2007 |
| Guthrie solo | 原声吉他独奏 | 2007 |
| I Believe in Yesterday | Window to the Soul | 2007 |
| Window to the Soul | Window to the Soul | 2007 |
| New Jerusalem | Window to the Soul | 2007 |
| Since You‘ve Been Gone | Asia 翻唱 | 2007 |
| Military Man | Asia 翻唱 | 2007 |
| The Longest Night | Asia 翻唱 | 2007 |
总结：
看这场演出需要理解一件事：Guthrie Govan 在2007年还没有变成后来那个被 Hans Zimmer 收进巡演乐队、被 Steven Wilson 拉去录专辑、和 The Aristocrats 一起玩节奏游戏的人。2007年的他是 GPS 的吉他手，一个在 Asia 的余波里组建的项目，和 John Payne、Jay Schellen 一起，在日本的俱乐部里弹一些关于“前卫摇滚还能是什么”的东西。东京 Clapper 这一晚，他和 Payne 两个人坐在那里，两把原声吉他，把那些歌拆到骨架。
《Guthrie solo》的那两分多钟，是整场演出最接近“Govan 这个人”的时刻。CDJapan 描述的那种在音孔上方用手指当品的技术，不是炫技，是他在试图让一把原声吉他发出它不应该发出的声音。一个后来在电吉他上被叫做“技术天花板”的人，在2007年的东京，用一把木吉他做了同样的事。Background Magazine 说那张 DVD 是“一个好 bootleg 被修复成 DVD 发行”。对于一个在俱乐部里发生的、没有被精心包装的演出，这个评价是准确的。它不完美，但它是 Govan 在变成那个“Govan”之前的记录。
2007年的Govan还没有变成后来那个被Hans Zimmer收进巡演乐队的人，东京Clapper这一晚他和Payne两个人，两把木吉他，把GPS的歌拆到骨架。
CDJapan描述他在音孔上方用手指当品来弹，那种技术在原声吉他上比电吉他更难，弦的张力更大，手指需要更大的力气。
Background Magazine说这是“一个被修复成DVD的好bootleg”，画面不锐利灯光不理想，但《Window to the Soul》的歌让这张碟值得看。
John Payne在Asia待了很多年，声音有AOR的厚度，但在原声二重奏里他退后半步，让Govan的吉他去承担那些需要被听见的东西。
Vol.1是十月O-WEST的全乐队演出，Vol.2是四月Clapper的原声二重奏，同一个巡演的两个切面，Gonzo把两场放在一个套装里。
《Military Man》和《The Longest Night》是Asia的歌，放在GPS的setlist里，Payne在唱他自己的过去，Govan在弹那些歌的另一种可能。
一个贝斯手出身的主唱在一场二重奏里弹木吉他，在《The Objector》里还弹了短小的独奏，Payne的角色被低估了。
B站这个版本标注“完整现场”，但Background Magazine说DVD正片93分钟，加上38分钟的采访，B站这个应该只有演出部分。
《New Jerusalem》十一分钟的版本放在原声二重奏里，那首歌在专辑里就有足够的空间，原声版应该更沉。
2007年4月6日，东京Clapper，这个日期和场地被Discogs记下来了，对于一场没有大张旗鼓宣传的演出，这个记录本身就有价值。
一个后来被叫做“技术天花板”的人，在2007年的东京用一把木吉他做了和电吉他同样的事，那种一致性比任何标签都重。
看CDJapan说他的原声独奏“完全不比电吉他逊色”，那种评价放在一个以电吉他闻名的人身上，说明他的技术不是靠效果器撑的。
《Since You've Been Gone》是Asia的热门歌，用原声二重奏演它，Payne的声音和Govan的吉他在那首歌里找到了一种新的平衡。
Background Magazine说“两把原声吉他坐在那里弹，画面本身不是最有意思的东西”，但那种“不是最有意思”里有一种诚实，音乐不需要视觉来撑。
一个从Asia的余波里长出来的项目，在日本的俱乐部里做了一场原声演出，这件事的弧线比GPS存在的时间长。
看ProGGnosis的记录，Vol.1是10月14日O-WEST，Vol.2是4月6日Clapper，两场演出隔了半年，同一个巡演的两个阶段。
《The Objector》里Payne弹了短小的独奏，一个以主唱身份被认识的人，在一场二重奏里露出吉他手的一面，那种多面性被CDJapan注意到了。
一场在东京小俱乐部里的原声二重奏，录像画质不行，但Govan的手在指板上移动的动作还是看得清的，对于弹琴的人来说那就是全部。
《Gold》六分多钟的版本放在原声二重奏里，那首歌的旋律在木吉他上应该比录音室更清楚，Govan的拨弦没有失真可以藏。
一个英国人，在东京的俱乐部里，和另一个英国人，用两把木吉他弹了一些关于“前卫摇滚可以是什么”的东西。这件事不需要被叫做传奇。
看Bibliotheek的曲目时长，《New Jerusalem》11分21秒，《Heaven Can Wait》8分43秒，原声二重奏的版本比录音室长，那些延长段是Govan和Payne的对话。
Govan在《Guthrie solo》里做的那种技术，后来他在电吉他上反复用，但2007年原声吉他的版本更暴露，因为没有效果器可以盖住任何东西。
GPS只发了一张录音室专辑就散了，但这两场日本演出被录下来，对于一个短命的项目来说，这个记录是它存在过的证据。
一个以“前卫摇滚”为标签的项目，在原声二重奏里反而更接近“歌曲”本身，那些旋律在木吉他上不需要复杂的编曲来撑。
看Background Magazine说“完美演奏的Window to the Soul的歌让这张DVD值得一看”，一个评论人用了“完美”这个词，对于一个bootleg级别的录像，那是音乐本身赢来的。
东京Clapper那一晚，两把木吉他，十三首歌，两个英国人。这件事不需要被叫做传奇，它只是一个还在爬坡的吉他手和一个经验丰富的主唱在干活。
《I Believe in Yesterday》的名字放在一场原声二重奏里，Payne和Govan两个人弹它的时候，那种“昨天”的意思比录音室版本更清楚。
一个在Asia弹过贝斯的人，和一个后来在Hans Zimmer乐队里弹吉他的人，2007年在东京的俱乐部里，两把木吉他。这件事的弧线后来才长出来。
看Discogs的记录，Vol.2的CD和DVD曲目一致，13首，B站这个版本应该就是DVD的转录，没有遗漏。
Govan的独奏只有2分46秒，在整场里很短，但CDJapan专门为它写了一句话，那段独奏在整张DVD里的分量不是用时长来衡量的。
Guthrie Govan和John Payne在东京Clapper的那一晚，不是一场会被写进前卫摇滚史的演出。但那一晚是Govan在变成“Govan”之前的样子，两把木吉他，没有效果器。
Background Magazine的评论人说画面“不总是锐利”，但“完美演奏的歌让这张DVD值得一看”，那个判断把音乐和录像分开了，音乐本身是赢家。
一个在东京小俱乐部里发生的原声二重奏，被Gonzo做成2CD+DVD发行，对于一个只存在了几年的项目，这个待遇说明有人在听。
Payne的声音在《Military Man》里有一种AOR的厚度，Govan的吉他在旁边，两种东西放在一起不冲突，那场二重奏的选曲是花了心思的。
格思里·戈万和约翰·佩恩2007年在东京Clapper弹了十三首歌，两把木吉他，一个后来变成技术天花板的人和一个Asia的老兵。这就是全部。