[交响金属 Symphonic Metal] 夜愿（Nightwish）- Decades: Live in Buenos Aires：二十一年的编年史与马拉多纳球场

视频简介

2018年9月30日，阿根廷布宜诺斯艾利斯，Estadio Malvinas Argentinas。Nightwish在这里录下了《Decades: Live in Buenos Aires》，一场以乐队二十余年历史为线索的编年史式演出。这场演出由Ville Lipiäinen执导，动用了十九台摄像机，后来于2019年12月6日由Nuclear Blast发行了蓝光、双CD和黑胶等多种格式。此时的Nightwish正处于一个稳定的高峰期：Floor Jansen在2013年正式成为主唱，Troy Donockley也作为正式成员加入，乐队的六人编制已经磨合了数年。歌单共二十一首，以《Swanheart》开场，经过《End of All Hope》《Wish I Had an Angel》《10th Man Down》《Come Cover Me》《Gethsemane》《Élan》《Sacrament of Wilderness》《Deep Silent Complete》《Dead Boy’s Poem》《Elvenjig》《Elvenpath》《I Want My Tears Back》《Amaranth》《The Carpenter》《The Kinslayer》《Devil and the Deep Dark Ocean》《Nemo》《Slaying the Dreamer》，最后以近十七分钟的《The Greatest Show on Earth》和《Ghost Love Score》收束。这套歌单几乎覆盖了乐队从1997年《Angels Fall First》到2015年《Endless Forms Most Beautiful》的每一张录音室专辑，是一次对Tuomas Holopainen创作生涯的完整回望。

乐评：
《Decades》最值得注意的，不是它作为一张现场专辑的完成度，而是它选择以什么逻辑来组织这二十一首歌。Tuomas在解释这场巡演的歌单时说过一句很关键的话：他问自己，“如果我要把Nightwish介绍给一个从未听过我们的人，我会放哪些歌”。这个问题的答案不是金曲串烧，而是一条从《Elvenpath》到《The Greatest Show on Earth》的叙事线。Blabbermouth的评论给出了8.5/10的评价，指出这场演出真正的惊喜在于“Nightwish在二十三年里积累了多少不可思议的歌”，而所有录音室专辑都有代表曲目，从《Oceanborn》到《Endless Forms Most Beautiful》，尽管声音的演变清晰可见，“一切却严丝合缝地拼在一起”。Floor Jansen是这条叙事线的核心执行者。Blabbermouth的评论者写道，在舞台表现力、多面性和重金属强度上，Floor“把她的前任们远远甩在身后”，而《Decades》是“不可辩驳的证明”。这个判断在《Dead Boy’s Poem》和《Slaying the Dreamer》里得到了最直接的验证。前者是《Wishmaster》时期最阴郁的作品之一，Floor的版本把那种少年式的绝望唱成了一种成年人的疲惫，声音的层次比Tarja的原版更复杂；后者则让她和Marco Hietala的对抗性对唱获得了录音室版本里没有的物理冲击力。芬兰媒体Soundi给了这张现场五星满分，称其为“金钱和现代技术能买到的最好的东西”。这个评价里有一半是在说制作，Ville Lipiäinen的导演和十九台摄像机的捕捉确实让这场演出在视觉上无可挑剔。但另一半是在说一个更微妙的事实：Nightwish在2018年的状态，是一支终于不需要再证明任何东西的乐队。Marco的贝斯和Kai Hahto的鼓把每一首歌的地基夯得结实，Emppu的吉他在《Devil and the Deep Dark Ocean》里弹得比录音室版本更脏、更直接，而Troy的管乐在《I Want My Tears Back》里让布宜诺斯艾利斯的观众跟着跳了起来。《The Greatest Show on Earth》将近十七分钟，放在《Ghost Love Score》之前而不是最后，这个编排本身就是一种自信：他们不需要用最煽情的那首歌来收尾，他们可以用一首关于进化、关于地球、关于人类在宇宙中位置的史诗来结束一场二十一年的回顾。

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总结：
布宜诺斯艾利斯的Estadio Malvinas Argentinas，2018年9月30日。Nightwish站在这里，演了二十一首歌，两个多小时。这座球场以马尔维纳斯群岛命名，阿根廷人叫它Malvinas，英国人叫它Falklands。一个芬兰乐队在这样一个名字本身就带着历史重量的地方，演了一场关于自己二十一年历史的演出。这种巧合不需要被过度解读，但它确实给《Decades》的录像添了一层额外的质地。《Swanheart》开场的时候，Troy Donockley的管乐先响起来，然后是Floor的声音。这首1998年的歌被放在第一首，意味着这场演出从一开始就不是“金曲串烧”。《Elvenpath》和《The Carpenter》来自1997年的首张专辑，Floor唱它们的时候没有试图模仿Tarja的古典花腔，她用自己的方式把这些早期的作品拉进了2018年的语境。Soundi的评论说这些老歌“与新材料放在一起，证明Nightwish从第一张专辑开始就非常接近他们事业的核心”。《I Want My Tears Back》是整场最接近“派对”的时刻。Troy的uilleann pipes在布宜诺斯艾利斯的夜风里响起来的时候，台下的人跟着跳了。Blabbermouth的评论者没有提到这个细节，但Brutal Planet的现场记录写道，观众在演出中甚至唱起了国际足球比赛的助威歌。阿根廷人对Nightwish的爱是真实的，而Floor在《Slaying the Dreamer》里发出的那种近乎嘶吼的声音，在这样一个观众面前，获得了一种不需要解释的回应。《Ghost Love Score》收尾，十五分钟的版本，比录音室长了将近四分钟。Floor在副歌处没有试图复制Tarja那种压倒性的高音，她选择了一种更宽的、更接近摇滚的爆发。然后一切结束。没有返场，没有长篇致辞。《Decades》的录像记录了一支乐队在二十一年后，终于可以用自己的全部作品来定义自己的时刻。