[交响黑金属 Symphonic Black Metal] 黑暗城堡（Dimmu Borgir）- Forces of the Northern Night：瓦肯的黑幕、尸妆与近百人的编制

视频简介

2012年8月3日，德国瓦肯，Black Stage，晚上九点。Dimmu Borgir在这里完成了他们第五次瓦肯演出，方式与以往任何一次都不同：台上除了乐队五人，还有捷克国家交响乐团与Schola Cantorum合唱团，近百人的编制在瓦肯的舞台上铺开。这场演出后来与2011年奥斯陆Spektrum的管弦乐音乐会一起，被收录进2017年发行的《Forces Of The Northern Night》套装。歌单共十七首，以《Xibir》的纯管弦乐序曲开场，乐队直到第二首《Born Treacherous》才随着降下的幕布出现在舞台上。随后是《Gateways》，Agnete Kjølsrud登台重现了她在录音室版本中的女声部分。中段穿插了《Dimmu Borgir》（管弦乐版与乐队版）、《Chess With The Abyss》、《Ritualist》、《A Jewel Traced Through Coal》，以及《Eradication Instincts Defined》的纯管弦乐版本。下半场是《Vredesbyrd》、《Progenies Of The Great Apocalypse》、《The Serpentine Offering》、《Fear And Wonder》（管弦乐版）、《Kings Of The Carnival Creation》、《Puritania》、《Mourning Palace》，最后以《Perfection Or Vanity》的管弦乐收束。

乐评：
这场演出在事后被反复讨论的，不是歌单，而是“乐队在哪里”。Metalmoments的现场记录毫不客气地指出，如果没记错的话，至少有四首歌（如果把《Dimmu Borgir》漫长的管弦乐开头算上则是五首）是在乐队不在场的情况下由乐团和合唱团独自完成的。评论者承认乐团和合唱团营造的氛围值得掌声，但“当我们都知道人们是来看谁的时候，这远远不够”。这个批评指向了Dimmu Borgir管弦乐企划的一个根本性矛盾：当一支乐队的音乐在录音室里就依赖大量的管弦乐采样和合成器时，在现场把那些部分交给真实的乐团和合唱团，乐队本身的存在感反而可能被稀释。Shagrath在开场时被降下的幕布盖住、挣扎了一会儿才脱身，这个画面被Metalmoments描述为“看起来相当好笑”，也像是整场演出状态的一个隐喻：乐队试图在管弦乐的包围中重新找到自己的位置，但那个位置并不总是稳固的。但Sanctaterra的记录提供了另一个视角。评论者承认音响工程师面临的是一个几乎不可能的任务——在露天音乐节把金属乐队和交响乐团混好——并指出《Born Treacherous》时乐队的“粗暴音色”确实淹没了乐团，但这是“这场演出唯一的缺陷”。在其余的段落里，乐团和合唱团“显然很享受”，而那些纯管弦乐段落（《Xibir》、《Eradication Instincts Defined》、《Fear And Wonder》、《Perfection Or Vanity》）让穿西装和晚礼服的古典乐手们有了自己的舞台。Agnete Kjølsrud在《Gateways》中的出场被Metalmoments评价为“踢了主角们的屁股”，她的能量和存在感在一个乐队本身相对静止的夜晚显得格外突出。The Aquarian在2022年回顾这张现场录音时写道，这场演出标志着Dimmu Borgir第一次与大型交响乐团同台，而《Gateways》《The Serpentine Offering》《Progenies of the Great Apocalypse》和《Mourning Palace》这些经典曲目在管弦乐的加持下“被赋予了新的力量与威严”。这个判断是对的，但它需要被放在一个前提下理解：那些“新的力量”来自乐团和合唱团，而乐队在那个夜晚的贡献，更像是一种必要的在场证明，而非能量的源头。

列表：

总结：
瓦肯的Black Stage，2012年8月3日的夜晚。Dimmu Borgir站在近百人的编制中间，演了十七首歌。这支乐队从1993年的《For all tid》走到2012年的《Abrahadabra》，用了将近二十年把自己变成了一支可以在瓦肯舞台上与完整交响乐团和合唱团同台的乐队。但那个夜晚的录像留下了一个值得被反复观看的画面：幕布降下，Shagrath被盖在里面，挣扎了一会儿才脱身。Metalmoments的记录者觉得好笑，Sanctaterra的记录者注意到了乐团的享受，The Aquarian的回顾者听到了经典曲目被赋予的“新的力量”。这些视角并不矛盾，它们共同构成了这场演出的真实质地：一场在概念上雄心勃勃、在执行中充满张力的演出，一支试图在管弦乐的海洋中保持自己坐标的乐队，以及一个被近百人编制和瓦肯的夜色共同定义的夜晚。演出结束，乐团和乐队一起离开舞台。瓦肯的夜晚还在继续，但那个属于《Mourning Palace》和《Perfection Or Vanity》的九十分钟已经结束了。