[交响黑金属 Symphonic Black Metal] 黑暗城堡（Dimmu Borgir）- Forces of the Northern Night：瓦肯的四月雨与一堵交响黑墙

视频简介

2012年8月3日，德国瓦肯，Black Stage。Dimmu Borgir带着捷克国家交响乐团与Schola Cantorum合唱团登台，完成了他们职业生涯中规模最大的一次现场演出之一。这场演出的音频后来被收录进《Northern Forces Over Wacken》，作为独立黑胶发行；完整影像则与2011年奥斯陆Spektrum的管弦乐音乐会一起，构成2017年《Forces Of The Northern Night》套装的主体。歌单共十七首，以《Xibir》的纯管弦乐序曲开场，乐队直到第二首《Born Treacherous》才随着降下的幕布出现。《Gateways》请回了Agnete Kjølsrud，重现她在《Abrahadabra》录音室版本中的女声部分。中段穿插了《Dimmu Borgir》（管弦乐版与乐队版）、《Chess With The Abyss》、《Ritualist》、《A Jewel Traced Through Coal》，以及《Eradication Instincts Defined》的纯管弦乐版本。下半场是《Vredesbyrd》、《Progenies Of The Great Apocalypse》、《The Serpentine Offering》、《Fear And Wonder》（管弦乐版）、《Kings Of The Carnival Creation》、《Puritania》、《Mourning Palace》，最后以《Perfection Or Vanity》的管弦乐收束。这一年的瓦肯被暴雨和泥泞反复折磨，周五的场地已经变成了沼泽。Dimmu Borgir的管弦乐在这样的环境下登台，台上是近百人的编制，台下是泥地里挣扎了一整天的金属党。

乐评：
瓦肯2012的这场演出，放在Dimmu Borgir的生涯里看，最值得注意的不是他们带了管弦乐团来，而是他们带了管弦乐团来之后，黑金属的骨架有没有被吃掉。答案是没有。Gaute Storaas的编配在《Born Treacherous》和《Gateways》里采取了一种克制的策略：管弦乐在riff的下方铺开一层持续的低音底色，铜管在副歌处短暂地浮出来，然后迅速退回去。这种“镶边”式的写法让Shagrath的嘶吼和Silenoz的吉他依然处在声场的中心，管弦乐提供的是厚度和语境，而不是替代品。《Gateways》是整场最接近“完美平衡”的时刻。Agnete Kjølsrud的客座女声在这首歌里出现，与Shagrath的嗓音形成了一种近乎哥特式的对唱，而捷克国家交响乐团的弦乐在两人之间填充了那些原本由录音室混音完成的缝隙。但这场演出真正的核心是那些“纯管弦乐”段落。《Xibir》作为开场，在没有任何金属乐器介入的情况下把瓦肯的观众带进了一个不属于黑金属的声学空间，然后《Born Treacherous》的吉他切入，把那个空间炸开。《Eradication Instincts Defined》的管弦乐版本在歌单中段出现，给了Shagrath的嗓子一个必要的喘息，也让管弦乐团从“伴奏”的位置短暂地走到了前台。《Mourning Palace》放在倒数第二首是整场最恰当的选择。这首1997年《Enthrone Darkness Triumphant》时期的歌在管弦乐的包裹下获得了一种录音室版本里没有的庄严感，Shagrath的嘶吼在合唱团的背景中显得更冷、更远。但整场演出的背景里有一个无法被忽略的变量：泥。那一年的瓦肯被暴雨变成了沼泽。Dimmu Borgir的管弦乐在这种环境下演出的荒诞感不需要被解释：台上是西装革履的管弦乐手和涂着尸妆的黑金属乐手，台下是浑身泥浆的金属党。这种错位本身就是2012年瓦肯最准确的肖像。

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总结：
瓦肯的泥地，2012年8月3日的夜晚。Dimmu Borgir站在台上，身后是捷克国家交响乐团和Schola Cantorum合唱团，近百人的编制在瓦肯的舞台上铺开。台下是已经被暴雨和泥泞折磨了一整天的金属党，他们的靴子上沾满了泥，头发被雨水和汗水打湿。这支乐队1993年成立于挪威，从黑金属地下场景出发，在近二十年里把自己变成了一个以管弦乐和合唱团为标配的庞然大物。这场演出是他们在瓦肯的第二次管弦乐亮相，也是《Abrahadabra》时期的终点。歌单以《Xibir》的纯管弦乐开场，然后《Born Treacherous》的吉他切入，把瓦肯的夜晚从古典音乐厅拉回黑金属的领地。《Mourning Palace》收尾的时候，Shagrath的嘶吼在合唱团的背景中散开，台下的人在泥地里举起手。Record Collector的现场记录没有提到这场演出的细节，但那一年的瓦肯整体氛围被描述为“泥泞的海洋”。Dimmu Borgir的管弦乐在这样的环境里演出，本身就是一种不需要解释的宣言：黑金属可以穿上西装，但泥地不会因此变得干净。演出结束，管弦乐团和乐队一起离开舞台。瓦肯的夜晚还在继续，但那个属于管弦乐与尸妆的七十五分钟已经结束了。