[敲击金属 Thrash Metal] 造物主（Kreator）- Dying Alive：奥伯豪森的二十四台摄像机与末日次日的归乡

视频简介

2012年12月22日，德国奥伯豪森，Turbinenhalle。Kreator在这里录下了《Dying Alive》，一张后来被Blabbermouth称为“instant classic”的现场作品。这个日期本身就是一个精心选择的玩笑：玛雅预言中的世界末日是12月21日，而Kreator在“末日次日”回到了鲁尔区，举办了一场售罄的归乡演出。此时的Kreator阵容是Mille Petrozza（主唱/吉他）、Sami Yli-Sirniö（吉他）、Christian “Speesy” Giesler（贝斯）和Ventor（鼓）。这场演出动用了24台摄像机，包括架在Mille吉他上的fret cam、舞台下的机位、以及直接冲进mosh pit的pit cam。歌单共十九首正片曲目，以《Intro: Mars Mantra》开场，紧接着《Phantom Antichrist》《From Flood Into Fire》《Enemy of God》《Phobia》《Hordes of Chaos》《Civilization Collapse》《Voices of the Dead》《Extreme Aggression》《People of the Lie》《Death to the World》《Endless Pain》《Pleasure to Kill》，下半场是《Violent Revolution》《United in Hate》《Betrayer》《Flag of Hate / Tormentor》收束。Bonus CD还收录了《Warcurse》《Demon Prince》《Amok Run》《When the Sun Burns Red》等额外曲目。

乐评：
《Dying Alive》面临的核心问题，是所有“归乡演出”现场专辑都会遇到的：它太容易变成一场自我恭贺，太容易依赖主场观众的无条件热情来掩盖音乐本身的松弛。Kreator避开了这个陷阱，原因在于歌单的编排暴露了一种清醒的自我认知。上半场的前六首歌全部来自《Phantom Antichrist》，那张2012年的专辑是Kreator自《Violent Revolution》以来最受好评的作品，而他们选择把新歌密集地放在最前面，等于是在告诉奥伯豪森的观众：我们不是来怀旧的。Blabbermouth的评论者特别指出了这一点，认为《Dying Alive》的与众不同之处在于“巨大的、筋络分明的舞台布景、一群狂热的德国敲击金属信徒、以及一套近乎完美执行的炽热而残酷的曲目”。这个判断在《Phantom Antichrist》和《From Flood Into Fire》的连续轰炸中得到了验证。Sami Yli-Sirniö是这场演出里最值得被单独注意的人。Blabbermouth的评论写道，Yli-Sirniö自《Violent Revolution》加入以来“已被证明是Kreator的一股主要力量”，而在这场演出里，他和Mille在舞台上“以流畅而绅士的方式交换solo”，Mille“几乎遇到了他的对手”。《United in Hate》的intro是Yli-Sirniö展示那种“纹理上的优雅”的时刻，在一个“脚始终踩在油门上”的演出里，那几秒钟的克制反而成了整场最被记住的细节之一。歌单的缺口同样值得注意。Blabbermouth的评论者略带困惑地指出，这场演出里“似乎没有一首歌来自《Terrible Certainty》”。那张1987年的专辑是Kreator八十年代突破期的关键作品之一，它的缺席意味着这场归乡演出在时间线上有一块明显的空白。但这或许恰恰是Kreator的意图：他们不需要在每一个历史节点上都立一块碑，他们只需要让当下的自己听起来足够有说服力。Ventor的鼓在整场没有一刻松懈，Christian Giesler的贝斯在低频里提供了那种只有德国敲击金属才有的、近乎机械的精确感。而Mille Petrozza，这个从1982年就站在Kreator最前面的人，在《Pleasure to Kill》和《Flag of Hate》里依然能让奥伯豪森的人群陷入一种近乎失控的狂热。All About The Rock的评论给出了10/10的满分，称其为“自Slayer 1991年《Decade of Aggression》以来最好的现场敲击金属专辑”。这个判断或许过于慷慨，但它捕捉到了《Dying Alive》在那个时间点上的分量：一支已经走了三十年的德国敲击金属乐队，在末日次日的归乡演出里，证明了自己依然是最快、最重、最不需要解释的那一个。

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总结：
奥伯豪森的Turbinenhalle，2012年12月22日。末日次日的夜晚，Kreator站在二十四台摄像机中间，演了十九首歌。这支乐队1982年成立于埃森，到这一年已经走了三十年。三十年里，他们从德国敲击金属地下场景最暴烈的那一批乐队之一，变成了这个流派在全球范围内最持久的旗手之一。《Dying Alive》的录像后来被呈现给大约五百名粉丝，在埃森的Lichtburg影院，Mille Petrozza坐在那里看着自己出现在银幕上，说了一句：“我在这里第一次看的电影是《野蛮人柯南》，现在我自己在银幕上闪来闪去。难以置信。” 这个画面放在一场归乡演出的语境里，比任何乐评的分析都更直接。Kreator在奥伯豪森做了一件三十年乐队才有资格做的事：他们把末日次日变成了一个不需要被严肃对待的玩笑，然后在玩笑的底下，用十九首歌证明了自己依然是德国敲击金属最不需要被原谅的那一个。