[另类布鲁斯摇滚 Alternative Blues Rock] 杰克·怀特（Jack White）-Governors Ball 2018：蓝调原教旨主义者在音乐节上的孤独布道

视频简介

2018年6月1日，纽约兰德尔岛，Governors Ball音乐节第一夜的主舞台。Jack White 带着他当时刚发行两个多月的新专辑《Boarding House Reach》站上了 headline 位置。这张专辑在商业上成功了——空降公告牌专辑榜冠军，首周售出十二万四千张，黑胶版本单周卖出两万七千张，在尼尔森统计系统启用以来排名第四。但在评论层面，它引发了分裂：有人称之为“随心所欲”的实验拼贴，有人则认为他“玩脱了”。这场 Governors Ball 的演出恰好把这种分裂搬到了现场。舞台设计延续了专辑的视觉语言：巨大的倒计时时钟投影在屏幕上，蓝色灯光笼罩一切，乐队坐在霓虹蓝色的高台上，像一支被放置在实验室里的大乐队。开场曲《Over and Over and Over》来自新专辑，White 的吉他演奏在技术上无可挑剔，NME 的评论者承认他“可能睡着都能弹完世界上最复杂的吉他 solo”。问题不在手上，在选曲。整场演出超过一半的曲目来自 White Stripes 和 Raconteurs 的旧作，而新专辑的歌在现场几乎没有留下任何持久的东西。NME 的判词很直接：“那些至少十一年的老歌远远盖过了他的新作品。” 当《Seven Nation Army》的贝斯线终于响起时，人群的反应证明了谁是当晚真正的主角——但 White 把它拖得太长了，仿佛他知道这是唯一能让人群真正动起来的时刻。纽约每日新闻的记者注意到，演出中途人群明显缩减，结束时间比预定早了将近十分钟。

乐评：
Governors Ball 2018 的 Jack White 演出，核心矛盾不在于他弹得好不好，而在于他和他自己创造的过去之间的关系。NME 的评论标题毫不留情：《Jack White is past his prime in meandering Governors Ball headline set》。这个判断是否公允取决于你用什么标准。从技术层面看，White 的吉他演奏依然是顶级的，他在《Over and Over and Over》和《Icky Thump》里展示的riff构建能力和节奏控制力，在2018年的摇滚吉他手里依然罕有对手。The Harvard Crimson 的现场评论也承认他“似乎从未犯过一个错误”，演奏有一种“惊人的轻松”。问题出在别处。《Boarding House Reach》是一张刻意碎片化的专辑，它拒绝给听众任何可以抓住的东西，而音乐节的主舞台恰恰是一个需要“可抓住的东西”的空间。当 White 试图把专辑里那些拼贴式的、拒绝展开的段落搬到一个等待着合唱的户外人群面前时，两者之间的错位是结构性的。SPIN 的评论者引用了一句更狠的话：“还记得 Jack White 以前是怎么写歌的吗？他写得那么好。” 这句话的残忍之处在于它是对的。White Stripes 时期的 White 是一个写歌的人，而2018年的 White 更像一个声音实验者，后者在唱片里可以很有趣，但在 festival 的主舞台上，当台下的人等着《Seven Nation Army》的时候，实验的耐心是一种奢侈品。整场演出最动人的时刻反而最简单：唱《We‘re Going to Be Friends》时，White 把木吉他转到背后，双手不知道往哪放，拨弄着皮带扣和麦克风架，那一刻的笨拙比任何精心设计的噪音墙都更像一个真实的人。

列表：

总结：
把这场演出放回2018年6月1日的兰德尔岛，它像一场关于“谁还想要 Jack White 的蓝调”的公开实验。Governors Ball 的人群构成是青少年和年轻人，White 的出场吸引了一批年纪更大的观众，但主舞台前方的人群密度在他演出中途明显下降。这不是 White 一个人的问题。同一天晚上，James Blake 在另一个舞台的观众同样稀薄。音乐节的分众化在2018年已经是一个事实，而 White 被放在了一个需要“通吃”的位置上，但他提供的是一张拒绝被通吃的专辑。新专辑《Boarding House Reach》里那些迷幻、爵士、电子和嘻哈的碎片，在录音室里有它们自己的逻辑，但在一个等着在草地上跳起来的夜晚，它们变成了障碍。White 显然知道这一点，所以他塞满了旧歌。但这造成了一个更深的尴尬：当一场 headline 演出的高潮依赖于十五年前的《Seven Nation Army》时，表演者和观众之间的关系就变成了一种怀旧消费，而不是当下的交流。White 在《Icky Thump》里改了歌词骂特朗普，那个瞬间他有话要说。但一首2007年的歌被改一句词来承载2018年的愤怒，这件事本身就说明了一些东西。演出结束得比预定早，人群散去，兰德尔岛的夜风里留下的是一个未解决的问题：一个曾经用蓝调和噪音重新定义了吉他摇滚的人，当他决定不再写“歌”的时候，还有多少人愿意跟着他走进那个没有副歌的地方。