视频简介

2021年8月2日，萨尔茨堡音乐节大厅，特奥多尔·库伦齐斯携音乐永恒乐团（musicAeterna）与合唱团，交出了莫扎特最后两部交响曲的答卷。这场演出在正式曲目之外嵌入了三首声乐与管弦乐作品：选自康塔塔《忏悔的大卫》KV 469的合唱与女高音独唱、共济会葬礼音乐KV 477，以及《唐璜》中安娜的咏叹调“Non mi dir”。女高音娜杰日达·帕夫洛娃同时出现在康塔塔与返场曲目中。音乐永恒乐团由库伦齐斯于2005年创立，乐手使用历史乐器或仿历史乐器，弦乐声部站立演奏，库伦齐斯本人不持指挥棒。这支乐团在2019年脱离创始人独立运作，但库伦齐斯仍是其艺术灵魂。曲目编排本身构成一种叙事：第40号g小调交响曲被置于康塔塔合唱的直接过渡之后，库伦齐斯让合唱在黑暗中淡出，乐团几乎在同一口呼吸中进入g小调第一乐章那个著名的、颤抖的、没有传统引子的开头。《南德意志报》的评论者注意到这个过渡“令人倾倒，具有强制性”，但也指出它“多少有些设计感”——帕夫洛娃坐在台前听完了整部第40号，合唱团在第一乐章结束前一直站立。第40号的处理偏向暗色与低压。库伦齐斯把力度压得很低，弦乐在低音区制造出一种“收爪的猫步”般的质感，快速乐章的速度迅捷但不荒谬。第41号“朱庇特”则释放了库伦齐斯标志性的狂飙，末乐章的赋格被推向“可能性边缘的疯狂”，低音提琴与定音鼓驱动着整个声部向前滚动。奥地利《新闻报》的评论者对此持保留态度，认为这种狂飙“变成了一种状态，不再绝对必然”，但现场观众的反应是“狂热的欢呼”。

乐评：
库伦齐斯在萨尔茨堡的这场莫扎特，最值得讨论的不是他“有多疯”，而是他这次“有多不疯”。以夸张诠释闻名的指挥家，面对莫扎特最后两部交响曲时，选择了一条比预期克制得多的路径。《新闻报》的评论直言，与2017年同一位指挥家在莫扎特晨间音乐会上的表现相比，库伦齐斯这次“简直温顺而乖巧”，偏离本真演奏常规的“古怪视角”相当稀少。第40号交响曲的速度快但不荒谬，动态对比存在但不过度，弦乐在低音区的“嘎吱”质感来自历史乐器的天然纹理，而非刻意的音响实验。真正属于库伦齐斯的时刻出现在两处。第一处是开场的《忏悔的大卫》合唱与第40号之间的无缝衔接：合唱从几乎听不见的极弱开始，库伦齐斯用手“像雕塑家一样从乐团和合唱团中塑造出一个个体般的音响身体”，然后g小调的第一乐章从这片黑暗中浮现。这种编排削弱了交响曲作为独立作品的自主性，却制造了一种罕见的戏剧沉浸感。第二处是“朱庇特”的末乐章，库伦齐斯在这里允许自己释放，赋格主题在各声部间穿行时，低音线与定音鼓的推力让整个大厅的地板似乎都在震动。但《南德意志报》的批评也有道理：这种狂飙“带着轻微的磨损感”，它太持续了，以至于从“事件”变成了“状态”。帕夫洛娃的“Non mi dir”作为返场，以极弱的恳求和精湛的花腔收束，为这个夜晚提供了一个与交响曲的宏大叙事截然不同的出口。

列表：

歌名发行专辑年份
“Alzai le flebili voci al Signor”（选自《忏悔的大卫》KV 469）2021萨尔茨堡音乐节现场2021
g小调第40号交响曲 KV 5502021萨尔茨堡音乐节现场2021
c小调共济会葬礼音乐 KV 4772021萨尔茨堡音乐节现场2021
C大调第41号交响曲“朱庇特” KV 5512021萨尔茨堡音乐节现场2021
“Non mi dir”（选自《唐璜》KV 527，返场）2021萨尔茨堡音乐节现场2021

总结：
莫扎特在1788年夏天写了最后三首交响曲。第39、40、41号，挤在几个星期里完成。他当时在维也纳，手头紧，演出机会不多，第41号的首演他大概没看到。这些事实放在一起，有一种奇怪的凉意：一个人在最窘迫的时候写出了最庞大的东西，然后没有机会听它们被演奏。两百三十三年后，库伦齐斯站在萨尔茨堡的舞台上，把第40号和第41号放在同一个晚上，中间隔着共济会葬礼音乐和一首安娜的咏叹调。第40号开头那个没有准备的下降主题，在库伦齐斯手里来得特别轻，轻到像是不小心碰到的。然后它反复出现，每一次都更沉一点，直到末乐章那种焦灼的奔跑。第41号的末乐章则完全相反，赋格一层一层堆上去，库伦齐斯的手势越来越大，乐团站立着演奏，弦乐声部在台上形成一道弧线，低音在弧线后面推。观众在最后一个和弦落下时几乎是弹起来的。返场帕夫洛娃唱“Non mi dir”，声音收得很细，跟刚才的轰鸣形成一种近乎冒犯的对比。然后掌声。库伦齐斯鞠了几次躬，手势简洁。这场演出后来被录成了83分钟的影像，在多个平台发行。但录像留不住的是那个空间里空气的密度：当第40号第一乐章从康塔塔的寂静中长出来的时候， Festspielhaus 里那种所有人同时屏住呼吸的安静。