[古典声乐 Classical Vocal] 艾琳娜·嘉兰莎（Elīna Garanča）- Geistliche Lieder：萨尔布吕肯的宗教歌曲与一次“去甜腻”的尝试

视频简介

2013年，拉脱维亚女中音艾琳娜·嘉兰莎在德国萨尔布吕肯的E-Werk举办了一场宗教歌曲专场音乐会，由Karel Mark Chichon指挥德国广播爱乐乐团（Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken Kaiserslautern）与拉脱维亚广播合唱团合作演出。这场音乐会的曲目后来构成了她2014年由德意志留声机公司发行的专辑《Meditation》的核心内容，录音在2013年10月于萨尔布吕肯广播电台的Großer Sendesaal完成。曲目涵盖了从古诺的《Sanctus》和《Repentir》、马斯卡尼的《Regina coeli laetare》与基于《乡村骑士》间奏曲改编的《Ave Maria》、莫扎特的《Laudate Dominum》、比才的《Agnus Dei》、普契尼的《Salve Regina》、亚当的《Cantique de Noël》，到拉脱维亚作曲家Pēteris Vasks的两首无伴奏合唱《Silent Songs》，以及阿莱格里的《Miserere》和卡契尼（归于Vavilov名下）的《Ave Maria》。这场演出是嘉兰莎在宣布进入产假前的最后一批舞台项目之一，萨尔布吕肯日报的现场评论记录了一个值得注意的细节：她在唱完最后一首安可曲、一首来自《卡门》的浪漫曲之后，宣布这是她“进入产假前的最后一首歌”。

乐评：
这场音乐会的核心张力，藏在《萨尔布吕肯日报》那篇现场评论的标题里：“Kraftvolle Klarheit gegen die Süße”——有力的清晰，对抗甜腻。评论者写道，嘉兰莎的嗓音在金属般的明亮与神秘的暗色之间流转，那种“毫不费力的强音和保留到最后一刻仍保有实质的极弱音”，以及她那种“音乐上的智慧”，让那些通常容易滑向感伤的宗教歌曲——尤其是那些满场飞的《Ave Maria》——被“驱散了所有的甜腻”。这个判断在马斯卡尼那首基于《乡村骑士》间奏曲改编的《Ave Maria》上尤其成立。Karel Mark Chichon的编曲为那段著名的器乐旋律填上了祈祷词，而嘉兰莎的处理没有把它唱成一幅圣母像，她唱得更接近一个在深夜独自祈祷的人，声音里有光，但没有糖。Klassik Heute的唱片评论提供了一个更尖锐的视角。评论者Ekkehard Pluta认为，Chichon作为指挥“在所有歌曲上铺了一层哀婉的统一酱汁”，甚至莫扎特的《Laudate Dominum》也未能幸免，而真正“邀请冥想”的，反而是Pēteris Vasks那两首由拉脱维亚广播合唱团演唱的无伴奏合唱，以及阿莱格里的《Miserere》——在那首曲子里，嘉兰莎的独唱从合唱中浮现，悬在所有人上方。这个批评指向的是专辑制作层面的问题，而非嘉兰莎本人的演唱。Pluta也承认，她在演唱中“放弃了丈夫那些感伤的按压”，转而“以朴素和克制，以及她明亮的、偏向女高音的音色”来打动人。萨尔布吕肯日报的评论者则从另一个角度记录了这场演出：嘉兰莎出场时，观众席上发生的那个“Ruck”——一种身体上的、不自觉的震动——发生在她唱出任何一个音符之前。一个明星的在场，有时候比声音本身更早抵达。

列表：

总结：
萨尔布吕肯的E-Werk，2013年。艾琳娜·嘉兰莎站在德国广播爱乐乐团和拉脱维亚广播合唱团前面，唱了一套宗教歌曲。这场音乐会的曲目后来成了《Meditation》那张专辑，而那张专辑的名字本身就说明了它的意图：冥想，一种不需要被解释的安静。但嘉兰莎的“安静”不是软绵绵的。萨尔布吕肯日报的评论者用了一个很准的词：“kraftvolle Klarheit”，有力的清晰。她的声音在那些《Ave Maria》里没有变成糖水，在《Miserere》里从合唱中浮出来的时候，也不是天使下凡，而是一个人站在一群人中，发出了一个可以被听见的声音。Klassik Heute的评论者对Chichon的指挥有保留，认为他把莫扎特都裹进了“哀婉的统一酱汁”里。这个批评是对的，但它也反过来证明了嘉兰莎在做什么：她在那些酱汁里保持了某种干燥。那场音乐会的最后，她唱完了一首《卡门》的浪漫曲，然后告诉观众，这是她进产假前的最后一首歌。一个女中音在舞台上宣布自己要暂时离开，然后唱了一首关于诱惑的歌。这件事放在一套宗教歌曲的语境里，不需要任何解释。