视频简介
2011年，法语音乐剧《摇滚莫扎特》在法国二巡期间，由韩国团队拍摄了一版3D电影放映版。70名技术人员，22台摄像机，后期制作耗时一年，2011年11月25日起在法国230家影院上映。这版官摄的特殊之处在于卡司变动：康斯坦丝一角由金发的黛安·达西妮（Diane Dassigny）出演，其余卡司与首轮基本一致。米开朗琪罗·勒孔特依然是那个画着浓重眼线、在台上蹦跳着亲遍所有人的莫扎特，弗洛朗·莫特依然是那个在《杀戮交响曲》里把嫉妒唱成艺术的萨列里，梅丽莎·玛斯依然是那个把阿洛伊西亚演得既迷人又冰冷的女人。这部剧2009年9月在巴黎体育宫首演，原声专辑在法国音乐专辑榜上榜20周，单曲《纹我》连续5周保持全法销量冠军。它把莫扎特的古典旋律拆开，塞进摇滚吉他和流行鼓点里，让一个两百多年前的作曲家在舞台上像个摇滚明星一样甩头发、砸话筒。制作人多夫·阿蒂亚和阿尔贝·科恩的说法是：“莫扎特是第一位敢于反叛主流的独立音乐家。” 这个逻辑在2011年的法国年轻人那里成立得毫无障碍。3D版的拍摄手法放大了这一点：大量面部特写让演员的每一个表情都被推到观众眼前，勒孔特在《甜蜜的痛苦》里那种近乎失控的兴奋，莫特在《杀戮交响曲》里那种优雅的怨恨，在平面的舞台录像里可能会被距离稀释，但在3D的近距离镜头下，它们无处可藏。
乐评：
法扎的争议从来不在音乐好不好听。它的旋律是抓人的，编曲是聪明的，莫扎特的素材被拆解得足够巧妙，以至于你明知道《纹我》的副歌在讨好耳朵，还是会被它抓住。争议在于它把莫扎特变成了什么。法国媒体Les Inrocks当年对3D版的评论毫不客气，说勒孔特的莫扎特“看起来像是把小学一年级重读了四遍”，歌词里那些“纹在我的胸口上”的句子被形容为“令人沮丧的副歌”。这种批评有它的道理：法扎不关心历史上的莫扎特，它关心的是一个“如果莫扎特活在今天会是什么样”的幻想，而这个幻想恰好长着一张偶像的脸。但换一个角度看，这恰恰是法扎在法语音乐剧谱系里的位置。法语音乐剧从来不追求历史还原，《巴黎圣母院》《罗密欧与朱丽叶》都是同一套逻辑：把经典文本拆成情感碎片，用流行旋律重新组装，让观众在两个小时里被连续的高音和灯光轰炸到忘记思考。法扎做得比大多数同行都好，因为它的素材底子太厚了。莫扎特的旋律本身就具备一种“无论你怎么改编它都还在”的韧性，法扎的作曲团队做的事情是把这种韧性导向了摇滚的能量释放，而不是把它压扁。3D官摄版的价值在于它记录了一个特定的时刻：2011年的法扎还在它的巅峰期，勒孔特还没有被后来的巡演磨掉那种不管不顾的疯劲，莫特的萨列里还没有被过度解读成一个悲剧英雄，金发的黛安·达西妮给康斯坦丝带来了一种与首轮不同的、更轻盈的质地。这不是一部“好”的音乐剧，但它是一部在正确的时间、用正确的方式、被正确的人演出的音乐剧。
列表：
| 歌名 | 发行专辑 | 年份 |
|---|---|---|
| L'Ouverture（序曲） | Mozart, L'Opéra Rock (OST) | 2009/2011 |
| Penser L'Impossible（挑战陈规） | 同上 | 2009/2011 |
| Le Trublion（破坏者） | 同上 | 2009/2011 |
| Tatoue-Moi（纹我） | 同上 | 2009/2011 |
| Bim Bam Boum | 同上 | 2009/2011 |
| Six Pieds Sous Terre（九泉之下） | 同上 | 2009/2011 |
| J'accuse Mon Père（谴责父辈） | 同上 | 2009/2011 |
| Le Bien Qui Fait Mal（甜蜜的痛苦） | 同上 | 2009/2011 |
| L'Assasymphonie（杀戮交响曲） | 同上 | 2009/2011 |
| Je Dors Sur Des Roses（我睡在玫瑰上） | 同上 | 2009/2011 |
| Place Je Passe（我所行之地） | 同上 | 2009/2011 |
| Vivre à en Crever（纵情生活） | 同上 | 2009/2011 |
总结：
法扎的粉丝有一个习惯，他们会反复看同一个剧的不同场次，比较每一场勒孔特在《纹我》里亲了几个人，比较每一场莫特在《杀戮交响曲》最后那个高音有没有破。2011年的3D版是这些比较里绕不过去的一个坐标。不是因为它是“最好”的，而是因为它被拍下来了，而且拍得很近。3D电影的手法在2011年还算新鲜，22台摄像机对着舞台，演员的脸被放大到银幕上，勒孔特的眼睛下面的眼线晕开的程度都看得清。这种近让法扎的“不高级”变得无处可藏，但也让它的“真诚”变得无处可藏。一个画着眼线的男人在台上唱“纹我在你的胸口”，这件事在批评者眼里是荒唐的，在粉丝眼里是动人的。两种反应都是真的。黛安·达西妮的金发康斯坦丝是这一版的特殊印记。她跟首轮的克莱尔·佩罗不一样，佩罗的康斯坦丝更沉一些，达西妮的版本更亮，跟勒孔特的莫扎特站在一起的时候，两个人像是一起在玩一个危险的游戏。3D版上映的时候，法国媒体骂得很凶，但影院里坐满了人。法扎从来不需要评论家点头，它需要的是那些愿意在两个小时里相信莫扎特是个摇滚明星的人。2011年，这样的人足够多。
2011年3D版的小康是金发的，黛安·达西妮跟首轮克莱尔·佩罗的气质完全不一样，更轻更亮，跟勒孔特站一起像两个人在玩火。
莫特的杀戮交响曲在3D镜头下太近了，他那个表情在普通录像里根本看不清，嫉妒和优雅混在一起，法扎最厉害的角色其实是萨列里。
Les Inrocks骂得真狠，说勒孔特像重读了四遍一年级，但骂归骂，这片子在法国230家影院上映的时候还是坐满了。
纹我这首歌我明知道它在讨好耳朵，副歌一出来还是会被抓住，莫扎特的底子太好了，怎么改都还在。
70个技术人员22台摄像机拍一部音乐剧，韩国团队做的，后期一年，2011年这个规格确实夸张。
弗洛朗·莫特的萨列里是法扎的灵魂，没有他那个“我恨你但我懂你”的张力，莫扎特一个人在台上蹦跶会显得很空。
金发康斯坦丝这个选角当时有争议，但看3D版觉得达西妮跟勒孔特的化学反应比首轮更强，更年轻更疯。
法扎跟历史上的莫扎特没有关系，它就是借了个名字和几段旋律，做了一场两小时的摇滚派对，接受这个前提才能享受。
纵情生活最后那首，勒孔特和莫特两个人唱“如果不免一死那就活到极限”，每次听都觉得法扎把死亡拍成了一场庆祝。
B站这版是中法字幕的，3D转2D之后效果肯定不如影院，但能看就行，3D官摄的碟早就soldout了。
法语音乐剧都一个路数，巴黎圣母院罗密欧朱丽叶摇滚莫扎特，把经典拆了用流行旋律重组，法扎是这套逻辑里执行得最好的之一。
作为一个听莫扎特长大的人，看这个剧心情复杂，旋律被拆得七零八落，但有些改编确实聪明，比如安魂曲那段。
法扎的现场能量在3D版里保留得很好，勒孔特在台上跑来跑去亲人的那个劲，电影院看的时候后排有人笑出声。
萨列里在法扎里被写成了一个有才华但被嫉妒吞噬的人，跟电影《莫扎特传》的逻辑差不多，但莫特的演法更让人心疼。
法扎不需要encore，纵情生活结束的时候整个故事已经讲完了，再加就是多余。
韩国团队拍的法语音乐剧，这件事本身就挺全球化的，法扎后来在韩国也特别火，不是没有原因的。
关掉视频之后是杀戮交响曲那个旋律，莫特唱“我恨你”的时候声音是笑的，法扎最狠的地方就在这里。