[古典音乐 Classical] 叶卡捷琳娜·梅切蒂娜（Ekaterina Mechetina）-莫斯科独奏家室内合奏团：莫扎特之夜的三重奏鸣

视频简介

2022年12月2日，莫斯科，叶卡捷琳娜·梅切蒂娜与莫斯科独奏家室内合奏团（Moscow Soloists）合作了一场曲目重量相当集中的莫扎特之夜。梅切蒂娜是莫斯科爱乐协会的独奏家，1978年生于莫斯科的音乐家家庭，四岁开始学琴，十岁举办首场独奏会，十二岁在日本一个月内连开十五场。她师从谢尔盖·多连斯基，是七项国际钢琴比赛的获奖者，包括布索尼比赛和辛辛那提世界钢琴比赛金奖。莫斯科独奏家室内合奏团由尤里·巴什梅特于1992年重组建立，成员来自莫斯科音乐学院最优秀的毕业生，2008年曾获格莱美奖。这场音乐会的曲目编排有一个清晰的逻辑：以《G大调第十三号小夜曲“一首小夜曲”》K.525开场，用最熟悉的莫扎特建立听觉的舒适区；然后进入《D小调第二十钢琴协奏曲》K.466，这是莫扎特仅有的两首小调钢琴协奏曲之一，也是他所有协奏曲中最具阴影感的一首；下半场以《G小调第四十交响曲》K.550收束，莫扎特最后三部交响曲中最不安的一部。从G大调到D小调再到G小调，调性从明亮滑向暗色，一场音乐会走完了莫扎特从“好听”到“不安”的完整光谱。

乐评：
这场音乐会的曲目单本身就在说话。K.525开场，几乎是一种“安全牌”，莫扎特最容易被接受的旋律，弦乐在莫斯科独奏家手里拉得轻巧干净，巴什梅特创立的这支乐团有一种俄罗斯弦乐少见的克制，不靠厚重的揉弦去填满空间，声部之间的对话清晰得像室内乐。然后K.466进来，D小调，莫扎特在1785年写下的这部协奏曲，开头乐队呈示部的阴郁被处理得偏干，不渲染紧迫，而是让那种不安自己浮出来。梅切蒂娜的钢琴进入时音量不大，触键集中，她的莫扎特不以“甜美”为目标，第一乐章独奏与乐队之间的对话有一种近乎争论的质地，但谁也没有压过谁。第二乐章“浪漫曲”是整晚的核心，梅切蒂娜的速度偏慢，右手旋律的歌唱性靠音与音之间的均匀衔接来维持，而不是靠rubato制造起伏。莫斯科独奏家的弦乐在底下薄到几乎只剩骨架，钢琴的声音在厅堂的混响里独自悬浮。下半场K.550的G小调是另一种暗色。莫斯科独奏家的弦乐在第一乐章开头的那个下降主题上保持了一种克制的急迫，不赶，但也不放松，第四乐章的奔跑有一种被压抑后终于释放的痛快。整场演出不追求“震撼”，它追求的是让莫扎特的三副面孔——明亮的、阴影的、不安的——在一个晚上依次呈现，不互相稀释。

列表：

总结：
莫斯科的十二月，天黑得早。音乐厅里灯亮着，台上是莫扎特的三首曲子，从G大调到D小调再到G小调。梅切蒂娜弹K.466的时候，脸上没有什么表情，镜头偶尔切到她，嘴唇抿着，眼睛看着琴键前方不远的地方。第二乐章浪漫曲开始的时候，莫斯科独奏家的弦乐先奏出那个主题，她的钢琴接上去，声音很轻，没有把那种不安放大，只是让它在键盘上慢慢走。下半场K.550，乐团站起来演奏，弦乐声部在台上形成一道弧线，第一乐章的下降主题反复出现，每一次都更沉一点。第四乐章跑起来的时候，那种压抑了一整晚的东西终于释放了，但不狂欢，更像一个人终于可以喘口气。演出结束，掌声，梅切蒂娜和乐团首席握手，笑了笑。2022年的莫斯科，一场莫扎特之夜，三首曲子，从亮到暗，说完了。