视频简介

B站标题只写了“Don Giovanni 2006”，但结合封面与卡司信息，这指向的是2006年萨尔茨堡音乐节的《唐璜》制作。指挥是丹尼尔·哈丁，导演是马丁·库塞伊（Martin Kušej）。卡司阵容在当年堪称豪华：托马斯·汉普森唱唐璜，伊尔德布兰多·达尔坎杰洛唱莱波雷洛，克里斯蒂娜·舍费尔唱安娜，梅拉妮·迪纳唱艾尔维拉，彼得·贝恰瓦唱奥塔维奥，伊莎贝尔·巴伊拉克达里安唱泽尔琳娜，罗伯特·劳埃德唱司令官。这个制作在萨尔茨堡首演时争议不小，库塞伊把故事搬到了一个近乎无时间感的、冰冷的空间里，唐璜不再是那个潇洒的贵族浪子，而是一个更阴暗、更接近心理病理学案例的形象。哈丁的指挥与这种读解是合拍的：他让乐团的音色偏干偏硬，弦乐不铺底，木管的暗色被推到前面，序曲开头那个著名的和弦没有被处理成辉煌的宣告，而是一种冷冰冰的、几乎带有威胁性的开启。汉普森的唐璜不是靠魅力取胜的，他的男中音偏暗，塞雷纳塔“Deh vieni alla finestra”唱得轻而油滑，但那种油滑底下有一种空洞感，仿佛他在唱这首歌的时候自己也不相信。舍费尔的安娜是整场演出情感上最重的角色，她的“Non mi dir”在哈丁的慢速伴奏下，花腔的跑动不再是为了展示技巧，而是一种近乎失控的、拒绝被安慰的宣泄。达尔坎杰洛的莱波雷洛是整晚的喜剧引擎，但他的“Madamina”唱得并不轻快，那份长长的名单从他嘴里念出来，有一种疲惫的、例行公事的味道，跟汉普森的阴暗唐璜形成了一种奇特的、互相消耗的搭档关系。

乐评：
2006年萨尔茨堡这个《唐璜》制作，在莫扎特这部歌剧的演出史上属于那种“让人不舒服但忘不掉”的类型。库塞伊的导演选择把唐璜从一个“迷人的混蛋”变成了一个更接近临床案例的人物，舞台上的空间是封闭的、灰冷的，几乎没有西班牙的阳光。这种读解的风险在于，它可能剥夺这部歌剧最核心的张力：唐璜之所以可怕，恰恰因为他有魅力，如果他一开始就只是一个阴郁的怪物，那么安娜的挣扎、艾尔维拉的执念、泽尔琳娜的动摇，都会失去一部分说服力。汉普森的表演在努力维持这种张力，他的唐璜在诱惑的时候是笑着的，但那个笑不抵达眼睛，哈丁的乐队在底下配合着这种“不抵达”，弦乐在某些本该温暖的段落保持了偏冷的音色。舍费尔的安娜是这场演出真正的重心，她的音色偏重，不甜，在“Non mi dir”里那种“我知道你不会回来但我还是要说”的固执，被唱成了一种近乎自我折磨的坚持。哈丁的指挥有一个值得注意的特点：他不追求本真演奏的轻巧，也不走传统大歌剧的厚重路线，他选择了一种中间状态的、偏干的音响，让莫扎特的配器细节（尤其是木管和铜管的暗色）浮到前景。这种音响选择与库塞伊的舞台视觉是一致的：灰、冷、没有装饰。整场演出的问题可能出在“过度统一”上，当所有的元素都指向阴暗和压抑时，莫扎特音乐里那些短暂的、稍纵即逝的明亮瞬间（比如泽尔琳娜的“Batti, batti”或者终场前那段六重唱）就被压得太扁了。但作为一份文献，它记录了2006年萨尔茨堡对这部歌剧的一次严肃的、不讨好的追问。

列表：

歌名发行专辑年份
《唐璜》K.527：序曲2006萨尔茨堡音乐节（Unitel/DG）2006
第一幕：Madamina, il catalogo è questo（莱波雷洛，达尔坎杰洛）同上2006
第一幕：Là ci darem la mano（唐璜/泽尔琳娜）同上2006
第一幕：Batti, batti, o bel Masetto（泽尔琳娜，巴伊拉克达里安）同上2006
第二幕：Deh vieni alla finestra（唐璜，汉普森）同上2006
第二幕：Non mi dir（安娜，舍费尔）同上2006
第二幕：Don Giovanni, a cenar teco（司令官/唐璜）同上2006

总结：
2006年萨尔茨堡的《唐璜》不是一部让人愉快的制作。汉普森的唐璜从头到尾都带着一种奇怪的疲惫感，他诱惑人的时候像是在完成一项工作，唱小夜曲的时候声音轻飘飘的，底下没有欲望，只有习惯。舍费尔的安娜在台上是绷着的，她的愤怒不爆发，而是压着，唱“Non mi dir”的时候那种压着的东西几乎要溢出来，但就是没溢。哈丁的乐队在底下冷冰冰地托着，木管的声音偏干，弦乐不帮忙。这个制作把莫扎特写的那部“诙谐戏剧”里的“诙谐”抽走了大半，剩下的东西很硬，很难消化。达尔坎杰洛的莱波雷洛是唯一还在试图逗笑观众的人，但他的笑话讲得也不轻松。演出结束，掌声，但那种掌声里没有多少快乐。2006年的萨尔茨堡，一群顶级歌手和一支顶级乐团，用最认真的方式演了一部关于一个空心人的歌剧。它不讨好任何人，这可能就是它值得被记住的原因。