视频简介

B站标题写的是“莫扎特歌剧《埃及国王塔莫斯》”，但首先需要厘清一个事实：莫扎特为盖布勒的戏剧《埃及国王塔莫斯》写的是配乐（Schauspielmusik），K.345/336a，包括合唱与幕间曲，并非一部完整的歌剧。这部作品写于1773年，莫扎特十七岁，后来在1776年及1779-80年间为萨尔茨堡的演出做过增补。2019年1月，罗兰特·维拉宗首次担任萨尔茨堡莫扎特周总监，开幕演出交给了加泰罗尼亚剧团拉·夫拉·德尔·包斯（La Fura dels Baus），导演卡卢斯·帕德里萨把这部冷门的配乐改造成了“T.H.A.M.O.S.”，在岩石骑术学校（Felsenreitschule）上演。制作的基本操作是：以莫扎特的K.345为骨架，插入《魔笛》的咏叹调和《扎伊德》的片段，加入机器人乐器与算法作曲，掺入特斯拉、阿尔托的文本，再加上空中杂技、激光、3D投影和结尾的舞台烟火。指挥是阿隆德拉·德·拉·帕拉，萨尔茨堡室内乐团与萨尔茨堡巴赫合唱团担纲，勒内·帕佩饰演梅内斯国王，法特玛·赛义德饰演塔尔西斯，努塔蓬·塔玛蒂饰演塔莫斯/特斯拉。奥地利媒体的反应两极分化：ORF称其为“平克·弗洛伊德式的奇观”，而《新闻报》和BR-Klassik的评论者则直言这是“完全混乱的胡扯”，莫扎特的音乐“常常被舞台动作踩踏”。

乐评：
这场演出的核心矛盾，在德语乐评里被反复提及：莫扎特的音乐在这台制作里到底处于什么位置？《新闻报》的评论者注意到一个细节：勒内·帕佩被专门请来唱三首曲子，但他唱的竟然是萨拉斯特罗的“在这神圣的殿堂”，出自《魔笛》，而不是《塔莫斯》本身。这个选择本身就说明了问题。制作方对莫扎特十七岁写的配乐缺乏信心，K.345的篇幅不足以撑满一个晚上，于是用《魔笛》和《扎伊德》的片段来填充。填充本身不是罪过，但填充的方式暴露了优先级：舞台奇观是第一位的，音乐是第二位的。BR-Klassik的评论者写道，莫扎特的音乐“常常被各种舞台动作踩踏”，萨尔茨堡巴赫合唱团“在不断的跑动中依然尽力了”，德·拉·帕拉的指挥“有时细腻，有时有力，但略带粗糙”。勒内·帕佩是整晚唯一被所有评论者一致认可的歌手，他的梅内斯国王“深沉地咬字、优雅地分句”，展现了“音乐节水准”。法特玛·赛义德的塔尔西斯则被指出“反复出现音准困难和高音问题”。努塔蓬·塔玛蒂的塔莫斯“相当不错”，但当他悬在稀薄空气中那辆奇怪装置上时，“也出现了高音问题”。整场演出的评价可以用《慕尼黑晚报》的标题来概括：“莫扎特不是用来攀爬的”。

列表：

歌名发行专辑年份
莫扎特：《埃及国王塔莫斯》配乐 K.345（合唱与幕间曲）2019萨尔茨堡莫扎特周现场2019
莫扎特：《魔笛》选段（如“在这神圣的殿堂”，勒内·帕佩）同上2019
莫扎特：《扎伊德》片段同上2019
算法作曲与机器人乐器段落同上2019

总结：
2019年1月的萨尔茨堡，岩石骑术学校的石壁被投影成未来城市的废墟。空中有人在飞，地上有机器人在响，勒内·帕佩站在某个高处唱“在这神圣的殿堂”。莫扎特十七岁写的那些合唱和幕间曲，被裹在这堆东西里面，有时候听得见，有时候听不见。德语乐评骂得很凶，“混乱”“胡扯”“被踩踏”。但维拉宗上任第一年做这件事，意图是清楚的：莫扎特周不能只是给已经喜欢莫扎特的人办的。拉·夫拉·德尔·包斯带来的观众，大概有一半平时不进音乐厅。他们看到了空中飞人、激光、烟火，顺便听到了一点莫扎特。这种方式是否“尊重”音乐，可以争论。但莫扎特十七岁写这些配乐的时候，他也在为一场戏剧服务，音乐是戏剧的一部分，不是音乐厅里的独立作品。帕德里萨做的事情，某种意义上是把K.345放回了它本来的位置：戏剧的仆从。只是这个戏剧，是帕德里萨自己的科幻戏剧，不是盖布勒的。莫扎特被借走了，然后还回来的时候，身上沾了一些不属于他的东西。