[古典音乐 Classical] 维也纳国家歌剧院（Wiener Staatsoper）-莫扎特《伊多梅纽斯》：霍尔滕的权杖与克里特岛的地图

视频简介

B站这个视频指向的是维也纳国家歌剧院的一个特定制作：丹麦导演卡斯帕·霍尔滕（Kasper Holten）2014年执导的《伊多梅纽斯》。这个制作在维也纳国家歌剧院属于常演剧目，2026年1月还在复排。根据歌剧院官方资料，霍尔滕的解读核心是“权力与腐败的权力”：伊多梅纽斯是一个习惯了权力、无法放手的统治者，而他的儿子伊达曼特是“权力者中的正面例外”，被所有人视为“迫切的新开始”的唯一可能。舞台设计由米娅·斯滕斯高（Mia Stensgaard）负责，以古地图为主要视觉元素，克里特岛位于地图中心。一个反复被评论提及的舞台动作是：特洛伊俘虏从舞台上方被绳索吊下，像被绞死的人一样悬挂在半空。2026年复排的卡司包括伯纳德·里希特（Bernard Richter）饰伊多梅纽斯、凯特·林赛（Kate Lindsey）饰伊达曼特、英方（Ying Fang）饰伊莉亚、埃莱奥诺拉·布拉托（Eleonora Buratto）饰埃莱克特拉，指挥是贝特朗·德·比利（Bertrand de Billy）。B站这个视频的录制年份和具体卡司未标注，但从标题“中文字幕”来看，它很可能是2019年前后库客音乐或类似平台引进的维也纳歌剧院录像版本。

乐评：
霍尔滕这个制作在维也纳演了十几年，评论界的态度一直是分裂的。2026年复排时《信使报》的评论者写道，这个“大体上静态的导演”让故事“容易理解”，但俘虏被吊在空中的舞台动作“让人看不出所以然”。这个判断抓住了霍尔滕制作的核心问题：概念是清楚的，但舞台执行时常显得笨拙。权力腐败的主题通过地图和吊索的意象被传达出来，但人物之间的情感互动被压缩了。2026年复排的独唱阵容里，伯纳德·里希特的伊多梅纽斯被形容为“声音被阴影笼罩”，咏叹调“Fuor del Mar”里他用“哀叹的声音”替代了华丽的跑动。这个处理与霍尔滕的导演方向是一致的：伊多梅纽斯不是一个英雄，是一个被自己的誓言困住的人。凯特·林赛的伊达曼特“声音克制”，英方饰演的伊莉亚被《信使报》称为“当晚最令人愉悦的声音”，她的花腔“清晰、明亮、发光”。但这些声乐上的亮点并没有完全拯救这个制作在戏剧上的冷淡。Bachtrack 2026年的评论标题是“在维也纳国家歌剧院被粉碎的伊多梅纽斯”，暗示这个制作对莫扎特这部正歌剧的处理带有某种暴力性的拆解。对于中文观众来说，B站这个带字幕的版本提供了一个入口，但它记录的是一场在导演概念和音乐执行之间始终存在张力的演出。

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总结：
维也纳国家歌剧院的地图很大。克里特岛在中间，伊多梅纽斯站在地图前面下棋，把敌人一个一个推倒。这是霍尔滕给这部歌剧设计的开头，权力是一盘棋，伊多梅纽斯是下棋的人。然后他从特洛伊回来了，脸上多了一道疤，身后跟着一群穿黑衣服的影子。地图还是那张地图，但克里特岛的位置后来变成了一个血洞，伊多梅纽斯和埃莱克特拉走进去，消失了。这个制作2014年首演，2026年还在演，评论界一直有人说它概念清楚但执行冷淡。英方的伊莉亚被吊在绳索上唱第一首咏叹调，声音明亮，但身体悬在空中，那种不适感是真实的。莫扎特写这部歌剧的时候二十五岁，他把它叫作“伟大的歌剧”，里面有他后来再也没有复现过的合唱规模和管弦乐野心。维也纳国家歌剧院这个版本给了它一个冷冰冰的、权力的框架，至于这个框架是否装得下莫扎特的音乐，看了的人各有各的答案。