[古典音乐 Classical] 安琪拉·休伊特（Angela Hewitt）-巴赫作为知识分子：马德里胡安·马奇基金会的平均律与法国序曲

视频简介

2022年6月1日，马德里胡安·马奇基金会（Fundación Juan March）礼堂，安琪拉·休伊特为2021/22乐季收官。这场音乐会的标题“Bach como intelectual”（巴赫作为知识分子）并非B站上传者杜撰，而是基金会官方节目单的命名。曲目单明确指向巴赫键盘作品的两座高峰：选自《平均律键盘曲集》的若干前奏曲与赋格，以及《法国风格序曲》BWV 831。基金会为这场音乐会撰写的导语指出，巴赫的键盘写作“集中反映了他自科滕时期起掌握的器乐写作技法”，而这两部作品共同体现了其音乐中“建立在复调对位与那个时代最佳作曲学派灵感过滤之上的智性维度”。休伊特与巴赫的关系无需过多铺陈：1985年多伦多国际巴赫钢琴比赛首奖，Hyperion厂牌录制的巴赫主要键盘作品被《星期日泰晤士报》称为“我们时代录音的荣耀之一”，2016年起在伦敦威格莫尔大厅等地完成十二场“巴赫奥德赛”全套键盘作品巡演。这场马德里独奏会是她与巴赫漫长对话中的一个切片。

乐评：
“巴赫作为知识分子”这个标题，如果换一个钢琴家来弹，可能会变成一场关于“智性”的枯燥展示。但休伊特的巴赫从来不以“分析”取胜。意大利乐评人在评论她2022年1月罗马那场巴赫独奏会时写过一个准确的观察：她的巴赫“清澈、富有表现力，但在经过句的精确、赋格中主题的叠加、前奏曲中那些被巴赫精心设计的半音效果上，是几何般的”。这个描述放在马德里这场同样成立。《平均律》第二册的选段，休伊特在前奏曲与赋格之间留出明显的呼吸空间，速度选择偏快但不仓促，赋格主题每一次进入都被交代得清清楚楚，没有用踏板去模糊对位的线条。BWV 882（F大调）的前奏曲在她手里有一种透明的流动感，而BWV 885（G小调）的前奏曲则被刻意放慢，那种半音化的和声行走像一个人在暗处摸索，然后赋格以极快的速度冲出来，建立在单一重复音上的紧迫感被推到了前台。《法国风格序曲》BWV 831是下半场的重心。这部十一乐章的组曲本身就是一场“风格之战”：巴赫用法国的序曲形式包裹了意大利的协奏曲语法，两种民族风格在同一个作品里互相打量。休伊特的处理没有偏袒任何一方，序曲的庄重被保持，但库朗特和加沃特舞曲的节奏弹性没有被“法式优雅”压扁，吉格舞曲的收束干脆利落。整场演出不试图证明巴赫“很深刻”，它只是让那些音符以它们本来的结构关系响起来，然后深刻自己浮现。

列表：

总结：
马德里的六月，胡安·马奇基金会的礼堂不大，休伊特坐下来弹巴赫的时候，台下的人大概有一半是冲着“巴赫作为知识分子”这个标题来的。他们听到的是一双干净的手，把《平均律》里的前奏曲和赋格一对一对地摆出来，中间隔着一两秒的沉默，让你有时间意识到刚才发生了什么。BWV 885的前奏曲慢，慢到有些和声转换听起来像是犹豫了一下才落下去，然后赋格突然快起来，那个反复敲击的单一音型在键盘上跑，跑得让人有点喘不过气。下半场BWV 831的序曲开头，法国式的附点节奏被弹得庄重但不僵硬，后面的舞曲一段一段走过去，库朗特的流动、萨拉班德的沉、吉格的干脆。没有加演的信息，或者有但视频没录。关掉之后，脑子里剩下的是BWV 885那个慢前奏曲的结尾，休伊特弹得很轻，然后手抬起来，停了一下，才让赋格进来。巴赫不需要被证明是知识分子，他只需要被这样弹。