[古典音乐 Classical] 卡蒂雅·布尼亚季什维利（Khatia Buniatishvili）-舒曼A小调钢琴协奏曲：梅塔与以色列爱乐的格鲁吉亚露天之夜

视频简介

这个视频的卡司组合是明确的：钢琴独奏卡蒂雅·布尼亚季什维利，指挥祖宾·梅塔，乐团以色列爱乐乐团。但它的具体出处需要做一个区分。B站标题只写了“Zubin Mehta with Khatia Buniatishvili”，而根据搜索结果，布尼亚季什维利与梅塔、以色列爱乐在2018年前后有过一次重要的舒曼协奏曲合作，录制于格鲁吉亚的齐南达利（Tsinandali），是WDR/ARTE制作的纪录片《48小时：卡蒂雅·布尼亚季什维利与祖宾·梅塔在格鲁吉亚》的一部分。那场音乐会的场地是露天搭建的，位于诗人亚历山大·恰夫恰瓦泽的宫殿庄园内，被形容为“德国浪漫主义瑰宝的完美匣子”。布尼亚季什维利与梅塔是长期合作者，纪录片强调两人在排练舒曼协奏曲时“彼此非常开放”。这场演出中，舒曼这部唯一的钢琴协奏曲（1845年由克拉拉·舒曼首演）被放在了一个对她具有私人意义的语境里：回到格鲁吉亚，在露天，与一位看着她长大的指挥合作。罗马尼亚乐评人Costin Popa对同一时期的演出有过一段值得引用的描述：布尼亚季什维利的音色“不以力量支配乐器”，她提供的是“亲密化的版本”，第一乐章音色“透亮”，第二乐章“优雅的呈现”，梅塔“以罕见的精细勾勒出刺绣般的伴奏”，终乐章则展示了“精湛的技巧”。

乐评：
布尼亚季什维利弹舒曼，争议一直存在。罗马尼亚乐评人Dumitru Avakian在2017年埃内斯库音乐节上听过她与梅塔的同一组合后，写过一段相当严厉的评价：舒曼协奏曲的演绎“脱节，速度变化不合逻辑”，属于“不够成熟的人格”的表现，并直言她“被过度媒体化，但不是因为职业原因”。这个判断与Costin Popa对另一场演出的描述形成了有趣的对照：Popa听到的是“亲密化”的舒曼，第一乐章透亮，第二乐章优雅，梅塔的伴奏像刺绣。两种评价指向的是同一件事：布尼亚季什维利的舒曼不是“标准”的，她的速度弹性很大，第一乐章里那些在别的钢琴家手里一带而过的过渡段，在她指下会被拉长、被赋予额外的重量。这种处理在录音室里可能显得任性，但在格鲁吉亚的露天场地、在梅塔这样一位懂得如何“让”的指挥面前，它获得了一种室内乐般的说服力。梅塔与以色列爱乐的关系不需要多解释，他在这个组合里扮演的角色是“托底”而非“引导”，弦乐在第二乐章Andante espressivo里没有试图压过钢琴，木管与钢琴的对话被处理得轻声细语。布尼亚季什维利在终乐章Allegro vivace里展示了她的技术储备，八度、和弦、快速跑句干净利落，但她的重点始终不在“证明自己能弹多快”，而在乐句的呼吸。这种选择与舒曼这部作品本身的气质是吻合的：它不是一部炫技协奏曲，它是一部关于内心对话的作品，钢琴与乐队之间更像是在商量，而不是在竞争。

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总结：
齐南达利的露天场地没有音乐厅的墙。舞台是临时搭的，灯光打上去，背后是格鲁吉亚的夜空。布尼亚季什维利坐下来弹舒曼的时候，梅塔站在她旁边，以色列爱乐的弦乐在底下铺着。这部协奏曲是舒曼写给克拉拉的情书，1845年由克拉拉本人首演，一百七十多年后一个格鲁吉亚女人回到自己的国家弹它。布尼亚季什维利的触键偏轻，第一乐章那个主题出来的时候没有宣言式的重量，她让旋律在指板上慢慢走。梅塔的伴奏很“让”，弦乐不厚，木管只在必要的时候应答。第二乐章Andantino grazioso，钢琴和大提琴的对话是整晚最私密的几分钟，露天场地的声学没有混响的糖衣，声音出来就散在空气里，反而更近。终乐章跑起来，她的手指很利落，但那种利落不是“表演”，是音乐本身需要跑。演出结束，梅塔转过身来，两个人笑了笑。2018年的格鲁吉亚，一个钢琴家回到她出生的地方，弹了一首关于爱的协奏曲。这件事不需要乐评。