视频简介

B站这个标题只写了“芭蕾-堂吉诃德”和“Natalia Osipova”，根据封面与卡司信息，它指向的是2015年米兰斯卡拉歌剧院的那版实况录像。这是鲁道夫·努里耶夫为斯卡拉改编的版本，音乐由明库斯作曲、约翰·兰奇贝里配器与改编。奥西波娃饰演基特丽/杜尔西内娅，莱昂尼德·萨拉法诺夫饰演巴西里奥，斯卡拉歌剧院芭蕾舞团与管弦乐团由亚历山大·季托夫执棒。这版《堂吉诃德》的核心看点是奥西波娃。她当时刚离开莫斯科大剧院、加入英国皇家芭蕾舞团不久，正处于技术能力和舞台自信的巅峰期。努里耶夫的编舞以对男舞者的高要求著称，但基特丽这个角色同样吃重，第一幕的街市场景、第三幕的婚礼双人舞，都需要一种近乎“不计后果”的跳跃能量。明库斯的音乐不是柴可夫斯基那种有心理深度的交响芭蕾，它是维也纳式的、明亮的、带着西班牙色彩的热闹玩意儿，配器里的小号、响板和弦乐的快速跑动，写的就是让舞者“飞起来”的东西。

乐评：
努里耶夫版《堂吉诃德》有一个容易被忽略的特点：它把原著里那个瘦骑士的悲剧性几乎全部剔除了，留下的是一场关于基特丽和巴西里奥的爱情喜剧，堂吉诃德本人更像一个穿行在剧情里的旁观者，他的梦境场景（第二幕的干树林与风车）是全剧唯一带有“幻想”色彩的部分。这种处理对明库斯的音乐来说反而是合适的，因为明库斯的配乐本身就不追求深度，它是一连串舞曲的集合：进行曲、波莱罗、吉普赛舞、方丹戈，每一段都短小、节奏鲜明、旋律好记。斯卡拉这版实况的价值，在于它记录了一个特定时刻的奥西波娃。她的基特丽不是那种“甜美”型的处理，她的跳跃有一种攻击性，第一幕那个从舞台一侧斜穿到另一侧的跳跃组合，落地的时候不带缓冲，像是把地板当成了弹簧。这种跳法在录像里看起来是“爽”的，但也能看出它对身体的消耗。萨拉法诺夫的巴西里奥是合格的搭档，他的旋转干净，托举稳，但在奥西波娃那种强度的跳跃旁边，他的存在感会被吃掉一部分。斯卡拉芭蕾舞团的群舞在方丹戈和吉普赛场景里保持了意大利式的热闹，管弦乐团在季托夫手下没有把明库斯的音乐拖慢，这很重要，因为《堂吉诃德》的音乐一旦慢下来就会变成“背景音乐”，快起来才是舞蹈的燃料。这版录像后来由C Major发行了蓝光与DVD，评论界对它的定位很明确：这不是一个“深刻”的《堂吉诃德》，它是一个“看奥西波娃跳”的《堂吉诃德》。对于一部以炫技和娱乐性为核心的芭蕾来说，这个定位没有错。

列表：

歌名发行专辑年份
明库斯：《堂吉诃德》序幕（堂吉诃德读书与出发）Teatro alla Scala 2015 (C Major)2016
明库斯：《堂吉诃德》第一幕（巴塞罗那广场 / 基特丽与巴西里奥 / 方丹戈）同上2016
明库斯：《堂吉诃德》第二幕（吉普赛营地 / 风车 / 梦境花园）同上2016
明库斯：《堂吉诃德》第三幕（小酒馆 / 婚礼 / 大双人舞）同上2016

总结：
斯卡拉歌剧院的舞台在2015年亮起来的时候，奥西波娃站在侧幕后面，等着第一幕的巴塞罗那广场。明库斯的序曲从乐池里升起来，小号和响板的声音一响，整个厅的空气就变了，从歌剧的庄重变成了舞会的热闹。奥西波娃的基特丽冲出来，第一个跳跃落下去，没有犹豫。努里耶夫的编舞给她留了足够的空间去“疯”，她也确实疯了。第一幕的方丹戈，群舞在她身后排开，她的红裙子在斯卡拉的灯光下转成一片模糊的东西。第二幕的梦境花园，她换上了杜尔西内娅的白裙，动作慢下来，跟前面判若两人。第三幕的婚礼大双人舞是整晚的终点，萨拉法诺夫托住她，她从一个把位飞到另一个把位，落地，再飞。管弦乐团在季托夫手下没有拖，明库斯的音乐如果慢下来就什么都不是了，他知道这件事。演出结束，掌声，奥西波娃和萨拉法诺夫走到台前，鞠躬。2015年的米兰，一个俄罗斯女人在斯卡拉的舞台上跳基特丽，跳完了。关掉视频之后记得的不是任何一个具体的舞步，是那种“她还能跳”的确定感，在那一刻，那是真的。