[古典音乐 Classical] 久石让（Joe Hisaishi）-2021年交响音乐厅：七十岁的莫扎特、一部关于“低头族”的新作与《魔女宅急便》的安可

视频简介

2021年3月24日晚7点，大阪交响音乐厅（The Symphony Hall）。久石让以日本世纪交响乐团首席客座指挥的身份登台，这场音乐会的曲目编排在久石让的演出履历里并不常见：上半场是莫扎特《g小调第四十交响曲》K.550，随后是他自己2021年的新作《I Want to Talk to You》（为弦乐四重奏、打击乐与弦乐而作）；下半场是莫扎特《C大调第四十一交响曲“朱庇特”》K.551；安可曲是《魔女宅急便》的配乐。这场演出原定2020年12月上线，因久石让指骨骨折推迟到了2021年3月。同年，七十岁的久石让正式出任日本世纪交响乐团的首席客座指挥，他在接受《日经中文网》采访时说，担任这个职位意味着“会挤压作曲时间”，但他希望在“与交响乐团一期一会”的关系里建立更深的东西，“不是重复古典，而是创造新的经典”。这场音乐会的录像后来在Kyodo Osaka的官方YouTube频道完整公开，包括安可曲在内全长约一个半小时。

乐评：
一个写了半辈子电影配乐的人，站在交响音乐厅里指挥莫扎特，这件事本身就带着某种错位。但久石让的处理让这种错位变得不那么重要。第四十交响曲的开头，他没有把g小调处理成那种被无数指挥家反复挖掘过的“悲剧性”，弦乐的主题进来得干净、直接，速度偏快但不赶，木管的应答轻巧。这种处理方式跟久石让自己的音乐语言有一种隐秘的关联：他写配乐的时候习惯用简洁的动机和清晰的织体，莫扎特第四十交响曲的第一乐章恰好也是这种东西。下半场的“朱庇特”更放得开，末乐章的赋格被推得很快，乐团跟住了，那种在终曲里“跑起来”的兴奋感在录音里听得出来。但这场音乐会真正值得被讨论的，是夹在两首莫扎特之间的那部新作。《I Want to Talk to You》全长约二十分钟，为弦乐四重奏、打击乐与弦乐而作，久石让在主题自诉里说，这首曲子是想给“人与人之间的交流越来越稀薄的时代敲响一记警钟”。这个创作意图放在2021年疫情背景下，指向的是“低头族”和物理隔离的双重现实。音乐本身延续了久石让一贯的抒情性，弦乐四重奏的对话感被推到前面，打击乐提供了一种不规则的、近乎心跳的节奏底层。它不是一部“实验性”的当代作品，它是一部“沟通性”的当代作品，久石让没有试图用这部新作证明自己“也能写严肃音乐”，他写的是他自己会写的那种音乐，只是把它放进了莫扎特两部交响曲之间。安可曲《魔女宅急便》响起来的时候，整个音乐厅的空气变了。豆瓣上一条短评写的是“原来返场才是我等的”，这句话大概说出了很多现场听众的心声。莫扎特和久石让的新作都是“节目”，但《魔女宅急便》是“礼物”。

列表：

总结：
大阪交响音乐厅在2021年3月24日晚上坐着的人，大概有一半是冲着久石让来的，另一半是冲着莫扎特来的。久石让走上指挥台的时候，步子应该不快，他刚经历过指骨骨折，这场音乐会推迟了三个多月才办成。第四十交响曲开始，弦乐的主题出来，干净，不沉。然后新作进来，弦乐四重奏在台上拉出那些对话般的句子，打击乐在底下敲着，二十分钟。再然后“朱庇特”，末乐章的赋格跑起来，乐团跟着他跑。安可《魔女宅急便》的旋律一响，台下的人笑了，那种笑不是“终于等到”的笑，是“你果然还是你”的笑。2021年的久石让七十岁，刚开始做日本世纪交响乐团的首席客座指挥，他说想“创造新的经典”。这场音乐会记录的是那个“开始”的样子：一个写电影配乐的人，站在古典音乐厅里，把莫扎特和自己的新作放在一起，然后弹了一首宫崎骏。关掉视频之后记得的不是莫扎特，是那首新作里弦乐四重奏互相说话的声音。