视频简介

2025年9月，第74届ARD国际音乐比赛在慕尼黑举行，小号是当届三个竞赛科目之一，与钢琴、单簧管并列。这场决赛于9月13日下午在慕尼黑王宫的大力神厅（Herkulessaal）进行，由巴伐利亚广播交响乐团担任协奏，指挥是Sasha Scolnik-Brower。闯入决赛的三位选手分别是法国的Robin Paillet、Raphaël Horrach和德国的Sandro Hirsch，其中两位法国选手同时出现在小号决赛中，被法国小号界视为一次历史性的时刻。ARD比赛的小号组向来以曲目量大、轮次多著称，选手需要在数天内连续应对独奏、室内乐与协奏曲等多种形态的考验，能走到决赛本身已经意味着在技术储备与心理强度上通过了极为严苛的筛选。决赛的协奏曲环节是整场赛事的顶点：管乐选手与整支广播交响乐团在舞台上面对面，任何气息上的瑕疵、任何音准的游移都会被放大到整个音乐厅。小号这件乐器尤其残酷，它没有钢琴的踏板可以藏拙，没有弦乐的揉弦可以修饰，每一个音都是赤裸的。三位决赛选手面对的是同一套评判标准、同一支乐团、同一个空间，但每个人带来的声音构想截然不同。这场录像的价值正在于此：它记录的不是一场“表演”，而是一场仍在进行中的、带有竞技残酷性的音乐判断。

乐评：
ARD小号决赛的听感，与任何商业录音都不同。商业录音追求的是完成度与音响美感，而这场比赛录像里最动人的恰恰是那些“未完成”的瞬间。小号在大力神厅的声学环境下，高频泛音会变得格外锋利，选手在强奏时稍有不慎就会让声音炸开，而在弱奏段落又要保证声音能穿透乐团的织体而不被吞没。三位决赛选手在这一点上展现了截然不同的策略：法国学派的两位选手倾向于更明亮的音色投射，在协奏曲的快速段落中依靠清晰的吐音和紧凑的节奏推进来建立存在感；德国选手Sandro Hirsch则更注重音色的圆融与乐句的呼吸感，在慢板段落中试图用更暗的色调与乐团融合。这种差异本身就构成了这场比赛最有趣的听觉层次。当然，竞技语境下不可避免的紧张感也在录像中留下了痕迹：某些高音区的进入略显仓促，个别乐句的收尾因为体力分配的问题而没有完全做到位。但恰恰是这些“不完美”，让人意识到小号这件乐器在极限音区上的物理代价。巴伐利亚广播交响乐团的伴奏是称职的，Sasha Scolnik-Brower的指挥在给独奏留空间与维持乐团张力之间保持了不错的平衡，没有出现某些比赛决赛中乐团“压”独奏的情况。

列表：

歌名/曲目来源/性质年份
小号协奏曲（决赛指定曲目，选手各自选定）ARD比赛决赛轮2025
独奏轮曲目（各选手自选）ARD比赛前轮次2025
室内乐轮曲目ARD比赛半决赛2025

总结：
看这场录像的时候，脑子里反复出现一个念头：小号大概是古典音乐里最不给人留退路的乐器之一。钢琴家弹错一个音可以靠踏板和和声掩盖，小提琴家音准偏了一点可以用揉弦模糊过去，但小号手在强奏高音的那一瞬间，要么站住，要么塌掉，没有中间地带。大力神厅的舞台对这三个人来说就是一个没有护栏的高台。你能从录像里看到他们在进入每个困难乐句之前的那个微小的呼吸动作，肩膀的起伏、号嘴在唇上重新找位置的瞬间，这些细节在录音室版本里永远不会被保留，但在比赛现场，它们就是全部。Robin Paillet和Raphaël Horrach同时出现在决赛里，法国小号学派在同一年包揽两个决赛席位，这件事本身值得玩味。法国小号传统向来以轻巧、明亮、吐音清晰著称，而德国学派则更看重声音的厚度与融合度。这场决赛在某种意义上也是两种审美传统的直接对话。但最终，比赛录像留下的不是谁赢谁输，而是三个年轻人在同一个下午、同一个空间里，用同一件乐器说出了三种不同的话。