[古典跨界 Classical Crossover] 2CELLOS（提琴双杰）-Live at Arena Pula 2013：在普拉斗兽场，两把大提琴决定不道歉

视频简介

2013年7月3日，克罗地亚普拉。一座建于公元前一世纪的古罗马斗兽场，石墙还在，看台还在，两千年前这里看的是角斗士，这一晚看的是两把大提琴。2CELLOS的卢卡·苏里科和斯蒂潘·豪瑟，一个来自斯洛文尼亚的马里博尔，一个就出生在普拉本地。豪瑟回到自己的家乡，在童年就熟悉的斗兽场里拉琴，这件事本身比任何曲目编排都更有分量。这场演出录制于他们的第二张专辑《In2ition》发行半年后，曲目横跨两张唱片：开场是卡尔·詹金斯的《Benedictus》，一首庄重的、近乎宗教感的合唱改编，两把大提琴在斗兽场的石壁之间拉出那种仪式性的旋律，然后立刻切进U2的《Where the Streets Have No Name》。这种从圣咏到摇滚的跳跃在录音室里是编排，在普拉斗兽场里是宣言。曲目单往下走：绿日、Muse、酷玩、迈克尔·杰克逊的《Human Nature》和《Smooth Criminal》、枪花的《Welcome to the Jungle》、蕾哈娜、Prodigy、涅槃、亨德里克斯、AC/DC三连、红辣椒、斯汀。二十二首歌，没有中场休息，没有管弦乐团，没有客座明星，只有两把大提琴和一支伴奏乐队。苏里科和豪瑟都是古典科班出身，一个进过英国皇家音乐学院，一个在皇家北方音乐学院待过。他们完全有能力在金色大厅拉埃尔加或德沃夏克，但2011年那段《Smooth Criminal》的YouTube视频让一切拐了弯，两周三百万点击，埃尔顿·约翰把他们拉进了巡演。到2013年夏天站在普拉斗兽场的时候，他们已经不需要解释自己为什么在这里了。

乐评：
《Live at Arena Pula》最诚实的时刻发生在《Smooth Criminal》的前几秒。观众听到那个熟悉的、近乎机械的节奏动机从两把大提琴上响起来，斗兽场里爆发的欢呼声几乎盖过了琴声。这首歌是他们的起点，2011年那段视频让他们从经济困境里爬出来，两年后在豪瑟的家乡、在两千年的石墙面前重新拉它，这个闭环不需要任何文案来修饰。但问题在于，闭环完成之后呢？整场演出最值得听的不是那些摇滚改编，而是开场那首《Benedictus》。卡尔·詹金斯那首曲子原本是合唱与管弦乐，两把大提琴在斗兽场的声学里拉出那种空阔的、近乎无伴奏的质感，石壁把声音送出去又收回来，这是任何录音室都做不出来的效果。然后《Where the Streets Have No Name》进来了，U2原曲里那种开阔的、几乎可以说是“圣洁”的吉他延迟被移植到两把大提琴的齐奏上，意外地贴合。问题从《Welcome to the Jungle》开始变得明显。枪花那首歌的力量来自吉他的脏、鼓的原始、罗斯的嗓子，而两把大提琴的弓毛再怎么用力擦弦，也擦不出那种脏。他们能做到的是速度和音量，但速度和音量不是脏。AC/DC的三连——《You Shook Me All Night Long》《Highway to Hell》《Back in Black》——是整场最热闹的部分，斗兽场的观众在跳，但热闹和力量是两回事。真正让这两把琴站住的，反而是慢歌：《With or Without You》里大提琴的长音拉出了一种原版人声没能完全释放的哀悼感，《Fragile》被处理成近乎室内乐的小品，斯汀的原曲本来就克制，两把大提琴的版本更克制。苏里科和豪瑟的技术不需要怀疑，他们的问题从来不是能不能拉，而是选择拉什么的时候，有没有想清楚大提琴这件乐器最擅长的事是什么。

列表：

（注：不同发行版本的曲目顺序与收录数量略有差异，此处综合现场DVD与CD曲目整理）

总结：
普拉斗兽场这个场地对2CELLOS来说是一份礼物，也是一道考题。古罗马的石墙有一种天然的混响，它会把低频留住，把高频送走，大提琴的低音区在这里变得格外沉，而高音区的弓毛摩擦声会被石壁吸收掉一部分。这种声学条件对《Benedictus》是加分，对《Highway to Hell》是减分。豪瑟在自己的家乡拉这场，苏里科站在他旁边，两个人从青少年时期在扎达尔的圣多纳特圆形教堂前各自演奏、互相欣赏，到2013年一起站在普拉的斗兽场里，中间隔了十几年、两个音乐学院、一段经济困境、一个YouTube视频和一张埃尔顿·约翰的巡演邀请。这个故事太完整了，完整到容易让人忘记问一个问题：两把大提琴做摇滚改编，十年后回头看，留下了什么？《Smooth Criminal》留下了，因为那首歌的节奏动机本来就有一种机械的、近乎弦乐式的精确，大提琴的连顿弓刚好能翻译它。《With or Without You》留下了，因为U2那首歌的底子是一首哀歌，大提琴拉哀歌不需要改装。《Welcome to the Jungle》和AC/DC三连没有留下，因为那些歌的力量不在旋律里，在音色和态度里，而大提琴的音色和态度是另一回事。这不是失败，这是边界。2CELLOS在普拉斗兽场做的是把边界画得很热闹，让两万人跟着跳，让豪瑟的家乡父老看到那个从普拉走出去的孩子回来了。至于边界那边的东西，他们后来会用《Score》那张电影音乐专辑去探索，会用更安静的方式拉琴。但2013年的这个夏夜，他们只想证明一件事：两把大提琴可以在斗兽场里把屋顶掀掉。屋顶确实被掀掉了，只是掀掉之后，你发现天空本来就在那里。