视频简介

2026年10月22日，波兹南密茨凯维奇大学礼堂。第十七届维尼亚夫斯基国际小提琴比赛决赛。维尼亚夫斯基比赛是世界上历史最悠久的国际小提琴比赛，1935年在华沙首办，1952年迁至波兹南，此后每五年一届。这一届从10月8日开始，48名选手经过三轮筛选，最终只有三个人站上了决赛的舞台：21岁的乌克兰选手博赫丹·卢茨、19岁的中国选手李金珠、26岁的韩国选手李秀彬。决赛曲目是固定的：维尼亚夫斯基《升F小调第一小提琴协奏曲》Op.14 或《D小调第二小提琴协奏曲》Op.22，由波兹南爱乐乐团协奏，指挥武卡什·博罗维奇。李金珠选择了第一协奏曲，卢茨和李秀彬的曲目选择在搜索结果中未明确列出，但最终的结果是卢茨拿下第一名，奖金六万欧元，外加在韩国、中国、台湾、意大利、巴西的巡演合约；李金珠第二，李秀彬第三。卢茨的履历放在决赛选手里是最厚的：2004年生于利沃夫，曾在瑞士梅纽因国际音乐学院师从奥列格·卡斯基夫和雷诺·卡普松，目前在维也纳音乐与艺术市立大学跟随鲍里斯·库什尼尔学习，2022年17岁时拿下丹麦卡尔·尼尔森国际比赛第一名，2023年18岁时在巴黎隆-蒂博国际比赛拿下第一名和观众奖。李金珠19岁，李秀彬26岁，三个人的年龄跨度刚好覆盖了一个小提琴家从“神童”到“成熟演奏者”之间的那段尴尬地带。

乐评：
维尼亚夫斯基比赛的决赛有一个残酷之处：曲目被限定在维尼亚夫斯基自己的两首协奏曲里。这不是贝多芬或勃拉姆斯那种被每一代演奏者反复咀嚼、每一个乐句都有十几种经典诠释的曲目。维尼亚夫斯基的协奏曲是炫技性的、波兰式的、带着沙龙气息的，它们考验的不是诠释的深度，是演奏者在高压下能不能把那些快速换弦、双音、泛音和连顿弓全部干净地完成，同时让音乐听起来不像在完成技术清单。李金珠选择第一协奏曲是一个有意思的决定。那首曲子的第一乐章有一个漫长的、几乎可以独立成篇的乐队呈示部，独奏进入的时候需要一个明确的姿态。波兰电台在赛后总结里专门提到了李金珠的演奏，但没有给出细节评价。从比赛逻辑推断，一个19岁的选手在决赛里选择第一而非第二协奏曲，通常意味着她想展示的是某种更“重”的东西。第一协奏曲的慢乐章比第二更接近歌唱性的核心，而李金珠的技术底子在同龄人里是硬的，她缺的可能不是能力，是让评委在几分钟内记住她的那种“瞬间”。卢茨的胜利在赛前就被一些人预料到了。他的比赛经验太丰富了，隆-蒂博和卡尔·尼尔森的两个第一名意味着他在高压环境下的稳定性已经被反复验证过。波兰电台在宣布结果的报道里用了一个词来形容他：“muzyk z wrażliwą duszą, który posiadł moc zatrzymywania czasu”——一个有着敏感灵魂的音乐家，拥有让时间停住的力量。这个描述在比赛报道里算很高的评价，但放在决赛的语境里，它指向的是一种在炫技曲目里制造“停顿”的能力。维尼亚夫斯基的协奏曲全是音符，能在密集的音符里让评委感觉到一个乐句结束了、下一句要开始了，这本身就是本事。李秀彬26岁，是三个决赛选手里年纪最大的。韩国小提琴学派在比赛里的优势是稳定和精确，劣势是容易被贴上“同质化”的标签。她选择维尼亚夫斯基而不是去拉一个更“大”的协奏曲，说明她清楚自己的长处在哪。第三名对于26岁的参赛者来说不是一个理想的结果，但维尼亚夫斯基比赛的第三名放在履历上仍然是有分量的。

列表：

选手决赛曲目（维尼亚夫斯基协奏曲）最终名次
博赫丹·卢茨 Bohdan Luts未明确（Op.14 或 Op.22）第一名
李金珠 Jinzhu Li《升F小调第一小提琴协奏曲》Op.14第二名
李秀彬 SooBeen Lee未明确（Op.14 或 Op.22）第三名

总结：
维尼亚夫斯基比赛有一个跟其他顶级赛事不太一样的地方：它的决赛曲目是固定的，而且是维尼亚夫斯基自己的作品。这意味着决赛比的不是“谁的音乐理解更深刻”，而是“谁能在维尼亚夫斯基设定的技术迷宫和沙龙气质之间找到平衡”。卢茨赢下这场比赛之后，他的履历上已经有了三个重要国际比赛的第一名：卡尔·尼尔森、隆-蒂博、维尼亚夫斯基。21岁，三个第一名，这个速度放在任何年代都算快的。但维尼亚夫斯基比赛的第一名有一个隐含的风险：它奖励的是对维尼亚夫斯基风格的适应能力，而这种能力不一定能直接翻译成对其他作曲家的诠释力。卢茨接下来的巡演合约覆盖了韩国、中国、台湾、意大利和巴西，这些舞台会检验他能不能把维尼亚夫斯基的炫技能量转化成贝多芬或勃拉姆斯的说服力。李金珠19岁拿第二，比卢茨小两岁。一个19岁的选手在维尼亚夫斯基决赛里拉第一协奏曲拿到第二名，这件事的长期意义可能比卢茨的冠军更大，因为她有时间。李秀彬26岁拿第三，在这个年纪参加维尼亚夫斯基比赛本身就是一个选择，她选择了一个自己可能不是最被看好的舞台，然后站上了领奖台。三个人的年龄差刚好构成一条线：21、19、26。比赛的排名是暂时的，这条线上的位置才是长期的。