视频简介
2021年9月底，俄罗斯克拉斯诺亚尔斯克。第二届维克多·特列季亚科夫国际小提琴比赛。十八岁的杜埃尼亚斯在独奏轮里拿出了三首不需要乐团掩护的曲子：伊萨伊《D小调第三奏鸣曲“叙事曲”》、巴赫《G小调柔板与赋格》（选自《C大调第三奏鸣曲》BWV 1005）、帕格尼尼《第五随想曲》。这三首放在一起，构成了一条从巴洛克到二十世纪的线，也构成了一个关于“独奏者能独自撑住多少东西”的测试。伊萨伊的第三奏鸣曲是一首单乐章的叙事曲，题献给乔治·埃内斯库，写于1923年。它不像第六奏鸣曲那样有炫技的标签，它的难度藏在结构里，一个人要在没有伴奏的情况下把一个“故事”讲完。巴赫的《柔板与赋格》来自BWV 1005，柔板是一段漫长的、近乎即兴的独白，赋格则是三声部的对位，一把琴要同时扮演三个角色。帕格尼尼第五随想曲是这三首里最“直接”的一首，快速换弦、左手拨弦、连顿弓，所有小提琴杂技都在里面，但杜埃尼亚斯后来在2025年的《Caprices》专辑里录过全套帕格尼尼，她对这套曲目的掌握已经被留声机奖确认过。比赛的结果在几天后公布：杜埃尼亚斯获得大奖，评审团全票通过。但B站这个视频记录的，是大奖还没被宣布之前的那个独奏轮。
乐评：
伊萨伊第三奏鸣曲放在独奏轮的第一首，是一个需要勇气的选择。这首曲子不提供任何可以被轻易鼓掌的“亮点”，它的叙事性藏在半音阶的游移和音色的明暗变化里。杜埃尼亚斯十八岁时的处理偏暗。她的音色本来就不是那种明亮的、靠穿透力取胜的类型，在伊萨伊这首曲子里，这种偏暗的底色反而对了。叙事曲的开头不是一个宣告，是一个人在角落里开始说话，声音不大，但你知道他在说什么。她没有在那些可以“做效果”的段落里加东西，没有把半音阶的游移拉成一种刻意的“神秘感”。巴赫的《柔板与赋格》是另一回事。柔板的独白部分需要一种近乎管风琴式的持续感，一把小提琴要在单旋律里制造出和声的错觉。她的处理偏薄，音与音之间的连接有一种小心翼翼的呼吸感，不追求饱满，追求的是线条本身的说服力。赋格的三声部对位是整轮独奏里最考验结构能力的地方，一把琴要同时扮演三个角色，任何一个声部的模糊都会让整个建筑塌掉。她的速度偏稳，没有为了“清楚”而放慢，也没有为了“流畅”而赶。帕格尼尼第五随想曲放在最后是聪明的编排，在一首巴赫赋格之后，一首帕格尼尼随想曲像是一个出口，一个从对位的严密里走到炫技的快乐里的出口。她的速度偏快，弓毛咬弦的颗粒感清晰，左手拨弦的段落干净，没有为了炫技而牺牲音准。这三首曲子放在一起，暴露的是一个十八岁演奏者的判断力：她知道伊萨伊需要暗，巴赫需要薄，帕格尼尼需要干净。这种判断力比任何一首曲子的技术完成度都更难在比赛里被量化，但评审团的全票通过说明他们听到了。
列表：
| 曲目 | 作曲家 | 作品编号 | 年份 |
|---|---|---|---|
| 第三奏鸣曲“叙事曲” | 伊萨伊 | 无编号（1923） | 2021 |
| 柔板与赋格（选自第三奏鸣曲） | J.S. 巴赫 | BWV 1005 | 2021 |
| 第五随想曲 | 帕格尼尼 | Op. 1 No. 5 | 2021 |
总结：
杜埃尼亚斯在2021年的轨迹已经被反复书写过：梅纽因第一、特列季亚科夫大奖、BBC新世代艺术家、DG签约。这些事发生在同一年，一个十八岁的人身上。特列季亚科夫比赛的独奏轮，放在这条轨迹里看，是一个没有被后续录音室版本覆盖的节点。后来她录了贝多芬、帕格尼尼、西贝柳斯，那些录音室版本有更好的音质、更充分的准备、更成熟的诠释。但2021年9月在克拉斯诺亚尔斯克拉伊萨伊和巴赫的那个下午，她做的事情是：用三首没有乐团掩护的曲子，在一个比赛里，证明一个人站在台上也能把话说清楚。伊萨伊的暗、巴赫的薄、帕格尼尼的干净，这三种选择在十八岁的时候已经成型了。评审团的全票通过不是给“技术完成度”的，是给这种判断力的。一个演奏者最早期的独奏轮，往往比后来任何一张精致的专辑都更能说明她相信什么。
伊萨伊第三奏鸣曲放在独奏轮第一首，这个选择太需要勇气了，那首曲子不提供任何能被轻易鼓掌的东西。
巴赫BWV1005的赋格一把琴拉三个声部，十八岁能稳住结构不塌，这个底子是真的硬。
帕格尼尼第五随想曲她拉得干净，左手拨弦那段没有为了炫技牺牲音准，2025年她录全套随想曲拿留声机奖不是白拿的。
伊萨伊的叙事曲她处理得偏暗，没有刻意做“神秘感”，这种克制在比赛里反而容易被记住。
特列季亚科夫大奖是全票通过的，评审团听到的东西肯定不只是技术完成度。
柔板与赋格她拉得薄，音与音之间的呼吸很小心，巴赫的独白不需要饱满，需要线条本身的说服力。
2021年9月底在克拉斯诺亚尔斯克比的，那会儿她十八岁，还在维也纳和格拉茨跟库什尼尔学。
帕格尼尼第五放在巴赫赋格后面，像是一个从对位的严密里走到炫技的快乐里的出口，编排很聪明。
她的伊萨伊没有那种“我在讲一个很深刻的故事”的用力感，就是一个人在角落里说话，声音不大但你知道他在说什么。
2021年她拿了梅纽因第一、特列季亚科夫大奖、BBC新世代，然后DG签约，这一年的密度太吓人了。
巴赫柔板的音色偏薄，但那种薄不是虚，是密度高，这种音色在独奏轮里比厚声更考验控制力。
帕格尼尼第五的速度偏快，但颗粒感还在，没有为了快而糊，这个平衡在比赛里不容易。
B站这个视频的标题列了三首曲子，伊萨伊、巴赫、帕格尼尼，独奏轮的曲目单很完整。
她后来2025年的《Caprices》专辑录了全套帕格尼尼，回头看2021年比赛里的第五随想曲，路走得很直。
伊萨伊第三奏鸣曲题献给埃内斯库，那首曲子的叙事性藏得很深，十八岁能拉出“在说话”的感觉，不容易。
巴赫赋格的三声部对位，她的速度偏稳，没有为了清楚而放慢，也没有为了流畅而赶，这个判断很成熟。
一个十八岁的人在独奏轮里选伊萨伊、巴赫、帕格尼尼，没有一首是“讨好评委”的曲子，这个曲目单本身就说明她是谁。
特列季亚科夫比赛的Grand Prix是最高奖，全票通过，评审团来自不同国家，能让他们一致，说明她拉的东西超越了风格偏好。
伊萨伊的暗、巴赫的薄、帕格尼尼的干净，这三件事在十八岁的时候已经想清楚了，后来那些录音室专辑只是把这三件事做得更精致。
她手里那把琴是日本音乐基金会借的瓜奈里“Muntz”1736，音色偏暗，在伊萨伊里刚好，在帕格尼尼里也不吃亏。
巴赫BWV1005的柔板是一段即兴式的独白，她拉得像一个人在空房间里自言自语，没有表演感，这种状态在比赛里很难得。
帕格尼尼第五的左手拨弦她处理得很干净，没有多余的杂音，十八岁的手能做到这个精确度，基本功是铁打的。
B站这个视频的音质一般，但独奏轮的录音条件本来就这样，能听到她的处理就够了。
她2021年10月拿了大奖，12月DG就签了，这个速度在古典音乐界算很快的，但看她在独奏轮里那种克制，又觉得她撑得住。
伊萨伊第三奏鸣曲的单乐章结构需要一个人在几分钟里把“故事”讲完，她的处理没有分段感，线条是连续的。
巴赫赋格的三声部她拉得清楚但不机械，每个声部的进入都有呼吸，这种对位感不是练出来的，是听出来的。
一个十八岁的人在比赛里选巴赫BWV1005的柔板与赋格，而不是选一首更“安全”的炫技曲，这个选择本身就是一种声明。
特列季亚科夫比赛在克拉斯诺亚尔斯克办，西伯利亚，一个十八岁的西班牙人去那里比赛，地理上就挺远的，但她的演奏里没有那种“客场”的紧张。
帕格尼尼第五随想曲放在最后，整轮独奏的收尾是“干净”的，不是“炸裂”的，这个选择跟她后来录全套随想曲的思路是一致的。
她2021年同时拿了梅纽因和特列季亚科夫，两个比赛的曲目有重叠，伊萨伊和巴赫在两个比赛里都出现了，评审团的判断是一致的。
伊萨伊的叙事曲她拉得偏暗，没有试图让它“好听”，这种选择在比赛里需要底气，因为评委可能更习惯听到被修饰过的版本。
巴赫柔板的薄，不是音量小，是音色的密度高但不厚，这种控制力在十八岁的人身上很少见。
看完这个视频去听了她2025年的《Caprices》专辑，帕格尼尼全套的录音室版更精，但2021年比赛里的第五随想曲更野，两个阶段都好。
2021年9月她在克拉斯诺亚尔斯克拉完这三首独奏，10月大奖公布，全票通过，然后一切就加速了。视频里的那个下午，大奖还没来，她只是在拉琴。