视频简介

2023年1月25日，维也纳金色大厅。这场音乐会的意义在后来被反复确认：这是玛丽亚·杜埃尼亚斯在维也纳音乐协会的首次亮相，也是她与曼弗雷德·霍内克、维也纳交响乐团合作录制的德意志留声机首张专辑《Beethoven and Beyond》的现场来源之一。当时她二十岁。曲目单是贝多芬《D大调小提琴协奏曲》和弗朗茨·施密特《第四交响曲》。前者是杜埃尼亚斯职业生涯里最重要的一首曲子，她在2021年特列季亚科夫比赛决赛拉的就是它，DG 也是在那之后签下了她。后者是霍内克的选择，奥地利作曲家施密特1934年在金色大厅首演的第四交响曲，一首为纪念难产去世的女儿而写的挽歌，将近四十五分钟，首尾都是小号的独奏。杜埃尼亚斯在这场演出里做了一件在金色大厅不太常见的事：贝多芬这首协奏曲的华彩段落，三个乐章，全部是她自己写的。贝多芬没有为这首协奏曲留下小提琴版的华彩，历史上演奏者大多借用克莱斯勒、约阿希姆或伊萨伊的版本。一个二十岁的人，在维也纳，在金色大厅，决定不用那些已经被拉了一百多年的华彩，用自己的。

乐评：
Codalario 的乐评人 Pedro J. Lapeña Rey 对这场演出的描述值得细读。他说霍内克的开场速度“相当正统”，维也纳交响乐团带着一百二十年历史的贝多芬音色铺底，而杜埃尼亚斯穿着一件白色长裙，“像唱歌一样低声等着自己的进入”。她的进入“威严而从容”，音色温暖均匀，与乐团融合得“微妙”。但真正让这篇乐评改变语气的，是华彩段落。乐评人写道：在那个时刻，杜埃尼亚斯忘掉了容易的路，忘掉了克莱斯勒、伊萨伊、米尔斯坦，忘掉了所有过去为这首协奏曲写过华彩的人，她拿出了一个只有大艺术家才敢在那样一个下午、那样一个舞台上做的事情：自己的华彩。DG 官方引用的那句评价更简洁：“像一阵新鲜空气”，双音和三度、颤音丰富，在现代感之下对贝多芬本质有巨大的尊重。这不是技术层面的赞美，这是对一个二十岁演奏者“判断力”的确认。Classical-Music.com 的评论则给出了一个需要被认真对待的保留意见：杜埃尼亚斯的第一乐章速度偏慢，将近二十八分钟，演奏始终引人入胜，但最终印象更像“一系列精致的微缩画”，而不是贝多芬完整的交响性画布。这个批评放在现场语境里需要修正一半。录音室版的二十八分钟在耳机里确实会显得慢，但在金色大厅的现场，那个速度给了她空间去把每一个乐句拆成有重量的词，而不是一条光滑的线。下半场的施密特第四是霍内克的地盘。一首为女儿写的挽歌，首尾的小号独奏像一个人站在空房间里说话。维也纳交响乐团在这首曲子里不需要“诠释”，他们从小就在这个传统里长大。

列表：

曲目作曲家作品编号备注
D大调小提琴协奏曲贝多芬Op. 61杜埃尼亚斯独奏，自写华彩
C大调第四交响曲弗朗茨·施密特无编号霍内克指挥，纪念女儿

总结：
2023年1月的最后一周，杜埃尼亚斯的日程表上排着三场金色大厅的演出，连续三晚，票房超过九成。一个二十岁的人，DG 首张专辑的录制现场，维也纳交响乐团的客座独奏，曲目是贝多芬协奏曲，华彩是自己写的。这些事叠在一起，放在任何一个演奏者身上都是重的。但 Codalario 的乐评人注意到了一个细节：她在等待进入的时候，在台上低声哼着旋律。一个在金色大厅里哼歌等自己段落的人，大概没有把这场演出当成一场考试。她用自己写的华彩回答了贝多芬留下的一道填空题，然后在施密特的挽歌里退到台下，让霍内克和乐团去说他们要说的话。