视频简介

B站这个视频的标题信息很模糊：“二十一世纪之星小提琴音乐演奏会！斯韦特兰诺夫交响乐团！”。但根据俄罗斯演出记录可以确认，这指向的是2021年9月29日在莫斯科柴可夫斯基音乐厅的一场演出，属于俄罗斯文化部“全俄虚拟音乐厅”项目下的“二十一世纪之星”（Звёзды XXI века）系列。当晚的独奏是艾连·普里钦（Айлен Притчин），斯韦特兰诺夫交响乐团（Госоркестр России имени Е.Ф. Светланова）协奏，指挥是迪米特里斯·博蒂尼斯（Димитрис Ботинис）。曲目是西贝柳斯《D小调小提琴协奏曲》Op.47，以及西贝柳斯的《图奥内拉的天鹅》。普里钦的履历里有一个容易被忽略的背景：他是一个越南裔俄罗斯人，父亲是越南商人，母亲是俄罗斯教师。他曾在圣彼得堡音乐中学学习，后进入莫斯科柴可夫斯基音乐学院，师从爱德华·格拉奇，2019年拿下柴可夫斯基国际比赛的小提琴奖项。他手里那把琴是斯特拉迪瓦里的学生卡洛·贝尔贡齐制作的，属于俄罗斯国家收藏，不能随意带出国。在“二十一世纪之星”这个标题下，一个越南裔俄罗斯人在莫斯科拉西贝柳斯，这件事的地理和身份层次比标题本身丰富得多。

乐评：
西贝柳斯协奏曲在俄罗斯乐团的伴奏下有一种特殊的重量。芬兰作曲家写这首曲子的时候，脑子里是赫尔辛基的寒冷和北欧的荒原，但俄罗斯乐团拉它的时候，会不自觉地带上一种更厚、更沉的底色。博蒂尼斯在2021年跟斯韦特兰诺夫交响的合作记录里被描述为“年轻但已经著名”，他在雅罗斯拉夫尔指挥这支乐团时说过一句话，大意是“第一部分的协奏曲可能没那么流行，但无论如何它是小提琴文献里的杰作之一，不常被演奏，所以我很高兴能把它跟更流行的作品一起呈现给观众”。这个态度放在西贝柳斯身上是合适的。普里钦的处理大概率不会是那种“冷冽”的西贝柳斯，他的底子是俄罗斯学派，揉弦偏密，音色偏厚，在柴可夫斯基音乐厅的声学里，这种音色会被厅的混响托起来。西贝柳斯第一乐章开头独奏在弦乐震音上的进入，如果处理得太“温暖”，会失去那种从冰层里走出来的距离感。但普里钦的越南裔身份给这件事加了一层别的意思：一个在俄罗斯学琴、在俄罗斯比赛、在俄罗斯演出的人，拉一首芬兰人写的关于寒冷的协奏曲，他的“寒冷”跟西贝柳斯的“寒冷”之间隔了多少层，大概只有他自己知道。博蒂尼斯的伴奏是务实的。斯韦特兰诺夫交响在“二十一世纪之星”这个系列里的角色是扶持年轻独奏，不是跟独奏抢戏。西贝柳斯这首曲子的乐团部分写得很密，弦乐在慢乐章里的铺底需要克制，博蒂尼斯如果处理得偏紧，普里钦的声音在厅里会站得住。这场演出被“全俄虚拟音乐厅”项目直播，意味着它被记录下来的目的不是商业发行，是让俄罗斯各地的人能看到莫斯科的年轻独奏在做什么。

列表：

曲目作曲家作品编号备注
D小调小提琴协奏曲让·西贝柳斯Op. 47普里钦独奏
《图奥内拉的天鹅》（选自《莱明凯宁组曲》）让·西贝柳斯Op. 22管弦乐

（注：依据2021年9月29日莫斯科爱乐协会及“全俄虚拟音乐厅”项目记录整理）

总结：
“二十一世纪之星”这个标题在俄罗斯的语境里是一个被用了很多年的品牌。莫斯科爱乐协会用它来标记那些被官方认可的、有潜力的年轻独奏。2021年9月29日的那一场，被标记的人是艾连·普里钦。他当时二十四岁左右，柴可夫斯基比赛拿过奖，在莫斯科音乐学院当格拉奇的助教，手里握着一把不能带出国的贝尔贡齐。他在柴可夫斯基音乐厅拉西贝柳斯，斯韦特兰诺夫交响在背后，博蒂尼斯在指挥台上。这场演出被直播到俄罗斯各地的虚拟音乐厅，观众里可能有人正在一个偏远城市的文化宫里看屏幕。一个越南裔俄罗斯人在莫斯科拉一首芬兰协奏曲，这件事在“二十一世纪之星”的框架里不显得奇怪，因为俄罗斯古典音乐体系本来就是一个把不同地方的人吸进来、训练、然后放出去的机器。普里钦是这台机器里出来的一个产品，也是这台机器里少见的一个有越南血统的产品。他拉西贝柳斯的时候，那些关于寒冷的句子从他的琴上流出来，经过俄罗斯学派的揉弦，经过柴可夫斯基音乐厅的混响，最后到达一个不知道在哪里的屏幕前面。这个过程本身比任何一首曲子的诠释都更能说明“二十一世纪之星”这个标题在2021年的俄罗斯意味着什么。